מהפך סקווישי: אתגר 3 צבעים
נראה כאילו הרבה אנימה עוברת מחזור הפקה שבו הם מוציאים סדרה שנראית פופולרית למדי, אך מסתיימת הרבה לפני שסיפור העלילה של המנגה עושה זאת. ברור שהסיבה הגדולה להכנת אנימה היא לגרום לאנשים לקנות את המנגה המקורית, אבל אם סדרת האנימה עצמה הייתה מניבה רווח, קשה לדמיין (מנקודת המבט האמריקאית שלי, בכל מקרה) שהמפיקים ינטשו אותה, כשיכולה להמשיך בקלות (בהתחשב בפופולריות המוכחת שלה, שחקנים קוליים בשורה, סיפור העל וכו ')
האם יש סיבה כוללת? האם אנימה רבות אינן מניבות רווח?
1- זה עשוי להיות רלוונטי. crunchyroll.com/anime-news/2011/10/30-1/…
בכוחות עצמם כן.
ברור שמדובר בהצהרה שגרתית למדי וקשה להיות כשירה בגלל סודיות בכספי החברה, אבל אני חושב שזה סביר לטעון.
אני גם מבין שאני לא עונה ישירות לשאלתך לגבי התאמות מנגה שהושמטו, אלא מתייחס לשאלה רחבה. אני חושב שרוב הנקודות מתייחסות כנראה גם למצב זה, אך אלו הן כמה מהסיבות באופן כללי להפסדי אנימה / כישלונות הפסדים:
אנימה כמנהיג הפסד
אנימה משמשת לעתים קרובות חברות ככלי פרסומי לסחורה האחרת שלהן. לעתים קרובות זה המקרה של מופעי מכה לילדים - הם יצפו בתכנית בטלוויזיה ואחר כך יקנו תקליטורי DVD, צעצועים, אלבומים וכו '. כהערת לוואי מעניינת, שכן בערך 1990 ילדים נוטים יותר לקנות צעצועי גיבור מאשר צעצועי נבל. ומכאן כמה מופעי מכה משולבים.
דוגמא נוספת לאופן שבו מופעים משמשים כפרסומות היא אנימה של הרמון בעלות נמוכה. למרות שלא ניתן לסחור באופן ברור באופן מיידי כמו מופע כמו גונדם או פאוור ריינג'רס, השחקנים הנשים הגדולים שעל הפרוטגניסט לבחור מהם הם בעלי הפסלונים, כריות הגוף שלהם וכו '.
המשמעות היא שאנימה לא חייבת להרוויח רווח מסיבי (או בכלל רווח) - זה תלוי במכירות שהוא מעורר.
האבולוציה של האנימה עצמה קשורה עמוק לפרסומת, אפילו מאז הקמתה כאשר היא שימשה אך ורק לפרסום ולא כמדיום עצמאי. בביוגרפיה "נקודת התחלה" של Hayao Miyakazi הוא מזכיר כי חברה אחת במיוחד הייתה ידועה שתורמת שליש מהעלות הכוללת של אנימת היעד שלה (שים לב שזה היה בשלב מוקדם יותר בהיסטוריה). סכום זה יהיה בדרך כלל כ -90% מתקציב הפרסום המצליח של חברת צעצועים.
יש סטריאוטיפ של אוטאקו ביפן שהם קונים 3 עותקים מכל DVD / ספר אחד - "אחד לקרוא, אחד לאיסוף, אחד להלוואות". צרכני האנימה ביפן, בין אם הם ילדים (שוק טוב ברחבי העולם) או אוטאקו, מאוד אוהבים סחורה והוצאות על זיכיון. זה זרמי ההכנסות המשולבים שהאנימה יוצרת, בשילוב עם המופע עצמו שבדרך כלל מעלה את ההצגה לרווח.
זו הסיבה העיקרית לכך שאנימה תגרום להפסד.
מסתמך יותר מדי על חיקוי סיפורי הצלחה
גם זה גדול. ברגע שמופע מוצלח מאוד יגיע לשוק (למשל Evangellion, Akira, K-On !!, Pokemon) יבואו שיבוטים רבים.
את אותה תופעה ניתן לראות בחנויות הספרים - כמות ספרי הערפדים הרומנטיים בחנויות עברה מ- 0 -> רבים לאחר ההצלחה של דמדומים. באופן דומה 50 גוונים של אפור עשו את אותו הדבר לרומנטיקה אירוטית לנשים.
יש רק כל כך הרבה יכולת בשוק למופעים משובטים, ויותר ממה שאף אחד מהם לא יצליח כמו המקור. זה מוביל לעיתים קרובות למצב עם כמה מנצחים גדולים ומפסידים רבים.
יותר מדי שוברי קופות
הזמן האידיאלי לשחרר את סדרת האנימה המדהימה שלך הוא לבחור את העונה שיש בה את שיעור הצפייה הגבוה ביותר של קהל היעד שלך. לפיכך, מראה שמיקוד לאותו קהל עשוי להתמודד בלהט על תשומת לבו של אותו הקהל. בדרך כלל מופע אחד ינצח, והאחרים יפסידו בפער ניכר.
היו כמה מחקרי תקשורת שהראו שבדרך כלל רק סרט / סדרה אחת תופסים קנאות של צופים בפרק זמן אחד. זה מה שהוביל לשנה שובר קופות הצלחות קיץ וחג המולד בהוליווד.
דברים משתבשים, לעתים קרובות
כאשר אתה עדיין מצפה פרקים בזמן שהראשונים משודרים, כל עיכוב יכול להחזיר את כל התוכנית חזרה. מה שקורה בדרך כלל הוא שמוצגים פרקי סיכום, איכות האנימציה יורדת בפרקים האחרונים ודחיות אפשריות של פרקים במקרים הגרועים ביותר. דברים אלה עוברים לאיכות ההפקה ומכאן משפיעים על רשמי הצופים, אשר משפיעים על מכירות וכו '.
תקציבים הדוקים
סוג זה משתלב בפריט הקודם, אך כאשר התקציבים צפופים (שהם בדרך כלל עבור אנימה) אולפנים לא יכולים להרשות לעצמם להחליף אנימטורים חולים, לבצע שוב סצנות שאינן מתאימות, וכו '. בעיה נוספת בתקציבים צפופים היא שאולפנים לעיתים קרובות צריך להעביר את האנימציה למיקור חוץ למדינות זולות יותר כמו סין - שיש בה כשלעצמה בעיות של בעיות תקשורת.
עונות הבאות
אנימה שמתקבלת היטב בעונה הראשונה שלהם מכריזה לעתים קרובות על עונה אחרת, או על מספר עונות חדשות. הבעיה בכך היא שבכל עונה הקהל מתדלדל - הצופים הולכים ופחות לדבוק במופע ככל שההשקעה בזמן גדלה. זו קריאה קשה לבמאים להפסיק את השידורים לפני שהסדרה מתחילה להיות הפסדית.
וכמו הערה אחרונה, אני לא מאמין שיש סיבה אחת מקשתית יתר. כל אולפן שונה, בעל סדרי עדיפויות שונים, יעדים, זרמי הכנסות וכו '.
1- 1 כדי להוסיף דבר או שניים, לאנימה צריך הרבה כסף כדי לייצר. הערכה לשנת 2011 אמרה כי עלותה היא כ -10 מיליון ין לפרק לעשות אנימה. רבים מהם בסופו של דבר מסתדרים אפילו, לא מרוויחים או הפסדים ניכרים, ורק אחרי כמה שנים שחלפו. אלו אותם אנימות מוצלחות מדי פעם (K-On, Madoka Magica, Akira, וכו ') שמפצות על ההפסדים שעושים אנימה אחרת. כמו כן, רק כדי לחזור על הנקודה, אנימה משמשת הרבה למטרות קידום מכירות, ובגלל זה תראה אנימה יוצאת למנגה בזמן שהיא ממשיכה: לגרום ליותר אנשים לקנות אותה עכשיו.
האנימה הרבה יותר גדולה ביפן. יש הרבה מנגות שקיבלו זריקה בעיבוד אנימה, אבל הם לא קיבלו מעקב ובסופו של דבר נמשכו. לדעתי, המנגה צריכה להיות פופולרית ביפן לפני שראשי הרשת מתחילים לייצא את האנימה באופן רשמי.
ישנן סיבות אחרות מלבד הרווח. קחו למשל את גינטאמה; אני לא יכול להיות בטוח אם הם הוצאו מהאוויר בגלל רווח (שאני בספק) או בגלל שהרשת לא הייתה מרוצה מכיוונה של התוכנית.
אז כן, הסיבה הגדולה שבגללה הם יורדים מהאוויר היא כי האנימה לא הרוויחה מספיק. זה שוק תחרותי.
2- 12 ביפן, סדרות אנימה אינן יכולות להשתחרר מהאוויר אלא אם כן מדובר בצנזורה. הסיבה לכך היא שלפני שההפקה מתחילה, נרכש חסימת זמן שידור מוקצבת מראש על ידי ועדת ההפקה. אם סדרה לא תפקוד טוב מבחינת הצפייה, היא אולי לא תקבל עונה חדשה. אותו הדבר נכון אם מכירות דיסקים ו / או מכירות מרצ'נדייז אינן רעות (היכן שהייצור שלהן אכן מרוויח את כספם). הפרק האחרון של ימי בית הספר הוצא מהאוויר בגלל בעיות צנזורה, אך מכיוון שחסימה זו הייתה אמורה לפעול, הם נאלצו לשים שם משהו ("סירה נחמדה").
- 2 לפוסט זה יש כמה סוגיות, כמו הבלבול בין "לסלק אוויר" לעומת "להפסיק את הייצור", ולהגיד שלרשת (?) יש את ההחלטה לייצא או להפסיק את הפקת סדרת אנימה.בחלק המאוחר יותר, אני חושב שזה תלוי בחברת ההפקה (שיכולה להיות תחנת השידור במקרים מסוימים) והאם הם יכולים למצוא ספונסר כלשהו (וזה שוב תלוי בפוטנציאל של התוכנית להרוויח).
שימו לב שהוא לא צריך לייצר הפסדים: הוא פשוט צריך לייצר פחות מאלטרנטיבה.
לאולפנים יש משאבים מוגבלים: לעתים קרובות הם יכולים להפיק אולי שתי סדרות במקביל, לפעמים אפילו לא זה. ההרחבה בנושא היא יקרה, ועשויה להביא להפסדים חמורים אם כל "הצינורות" לא ימולאו במוצרים מניבים רווח.
לכן, אם המנהלים יבחינו בסדרה חדשה ומבטיחה - השיגו תרחיש בטוח, ואחד אחר מתקרב לסוף עונה 2, עם קהל הולך ופוחת, עליהם להחליט מה להפיק: עונה 3 של הדבר הישן, אשר כמעט בוודאות מייצרים פחות מזומנים מעונה 2, בעקבות המגמה ההולכת ומתמעטת, או אולי הדבר החדש והמהפכני שעבורו רשתות הטלוויזיה כבר התייצבו, ומרוויחים הרבה יותר. או, אולי, מקווה שהעסקת חבורת אנימטורים ותשיג להם סטודיו חדש עם ציוד יעלו פחות מהרווחים המשולבים של שתי המופעים. וזה דווקא לא.
1- 2 עלות הזדמנות. ברור מאוד בדיעבד. תודה!
אתה צריך לזכור את זה זה הרבה יותר זול וקל יותר לייצר מנגה מאשר לייצר אנימה - צריך פחות אנשים לייצר מנגה, מה שאומר שפחות כסף נדרש כדי לשלם עבור ההפקה, גם אם אתה משלם לכל מי שהיה מעורב בשכר עצום (ובדרך כלל לא).
השקעה רבה יותר משמעותה סיכון רב יותר, כך שאם אנימה לא תשיג רווח מספיק גדול במהירות, יתכן וזה לא מצדיק השקעה נוספת.
אתה יכול לשמור על מנגה של שטויות הרבה יותר זמן מאשר אנימה של שטויות, ולו בגלל שהסף לביטחון כלכלי נמוך בהרבה.
4- ובכן, הסברתי את השאלה ... זה הגיוני מאוד. מצד שני, זה היה רק ניחוש משכיל מצדי.
- 5 זה כמו לשאול "האם מגזינים נוטים להפסיד כסף?", "האם חברות סטארט-אפ באינטרנט נוטות להפסיד כסף?", או "האם מסעדות נוטות להפסיד כסף?" בכנות, כל דבר שאתה צריך לשים ערימה גדולה של כסף מאחור כדי להתחיל נוטה להפסיד כסף. אנימה אינה חסינה רק בגלל שהיא אנימה.
- 1 בטח, רוב המיזמים העסקיים החדשים נוטים להפסיד כסף, אבל אנחנו משווים כאן תפוחים ותפוזים במידה מסוימת ... בפרט, מסעדות מנסות בעיקר להרוויח. אבל אני תוהה יותר אם אנימה נחשבת "מובילת הפסד" באופן כללי, ולא צפויה להניב רווח באמת. שנית, אני גם תוהה אם יש סיבה תרבותית כללית (או אחרת) לכך שמופע רווחי עשוי להסתיים. כאן, מופעים פופולריים נוטים להמשיך. לא נראה שזה תמיד המקרה ביפן, מה שמרמז שאפילו הופעות פופולריות עדיין אינן מניבות רווח.
- 1 זה גם לא כל כך פשוט עם מנגה. מוציאים לאור נוטים להרוג סדרות (המופעלות במגזינים) עם דירוג נמוך (מכירות נמוכות, פופולריות נמוכה), כך שלמרות שזול יותר להחזיק מנגה מחורבנת בחיים (וכנראה שעדיין להרוויח עליה כסף), המוציאים לאור בוחרים שלא לנסות את מזל עם חדש בתקווה שהוא יביא יותר הכנסות. מסיבה כלשהי מחברים רק לעתים רחוקות מחליטים להמשיך בסדרה לאחר שהמוציא לאור החליט לסחוב אותה (יתכן שמפרסם יגיד את המילה האחרונה או ירצה לסיים כדי להקל על מכירת הטנקים או שפשוט למנגקה אין כסף להחזיק את הסדרה בחיים) שלו).
