ואן סלנג - האם אתה YAAR שלי? - הערות מהירות על לוקליזציה של תוכן - לא תרגום #shorts
נתקלתי בפורומים רבים ואתרי מעריצים של אנימות שונות. נראה שמבין 300 מיליון האנשים באמריקה, יש שוק עצום לאנימה, במיוחד בענפי המשחקים והסטרימינג (כפי שמעידים JRPGs ו- Hulu / Netflix שיש להם קטעי אנימה ספציפיים).
מדוע יותר אנימה שלא מחודשת לעונות שנייה ביפן לא נשלחות לאמריקה לצורך השקעה והמשך?
הערה: אני מבין מתי מנותקים אנימה מכיוון שלא כותבים את המנגה. יחד עם זאת, האם לא ניתן היה לקנות IP של מחבר ולהפוך אותו לאנימה אמריקאית?
5- אתה שואל את זה כאילו זה לא קורה, אבל סיילור מון קריסטל ודרגון בול סופר יוצרו למעשה רק עבור מעריצים מערביים, ויש קומץ דוגמאות אחרות. אם אתה תוהה לגבי מופעים פחות פופולריים, אני לא סביר שליצירה שהצליחה בינונית רק בינונית יהיה שוק מערבי גדול.
- @LoganM ** אני לא סביר שליצירה שהצליחה בינונית בלבד היה שוק מערבי גדול. ** Rosario + Vampire בוטל על ידי הרשת (Gonzo) ונעשתה עתירה להמשך. נוספו 28,000 חתימות +. אני מתקשה להאמין כי צפייה עם כמעט 30,000 אנשים שתחתום על עצומה אינה החלטה עסקית טובה. אם אתה מוכר אפילו 20k בסדרת DVD במחיר של 20 $ ליחידה, (אני מעריך 3 תקליטורים ל -12 פרקים), אתה מסתכל על 1.2 מיליון דולר, הרבה מה לשלם עבור כל ההוצאות שלך וכאלה, אפילו לא כולל סחורה או פרסומות. ...
- אתה מזלזל בעלות יצירת אנימה, ראה anime.stackexchange.com/questions/4175/…. בהתבסס על המספרים הללו, עונה של 12 פרקים תעלה יותר מ -1.2 מיליון דולר. כמו כן, המספרים האלה הם בני כמעט עשור, והעלויות עלו מעט מאז.
- לא כל 300 מיליון אוהדי האנימה, והם גם לא מוכנים לקנות כל דבר שאתה פשוט זורק עליהם רק בגלל שזה מיפן.
- @LoganM כפי שאמרתי, זה משתמש במספרים שמרניים מאוד שאפילו לא מתחילים להסביר את כל הדרכים שבהן האנימה תרוויח כסף. כמו כן, המספרים שקישרת GOES BY YEN לא לפי דולרים (אם כי זה מתבצע לפי פרק). אז היית מסתכל על כל מה שמעל למכר ברווח מסחורה, פרסום, מכירות נוספות וכו '.
זה עשוי להפתיע אתכם, אבל האנימה בה אתם בדרך כלל צופים היא לא מה שנחשב למיינסטרים במדינת מוצאו, אלא אם כן אתם כמובן צופים בתוכניות המיועדות לילדים ולמשפחות.
למעשה, רוב האנימה שהקהילה הבינלאומית צורכת הם מה שמכונה "אנימה בשעות הלילה המאוחרות". הרייטינג הכללי בסדרות טלוויזיה אלה כה נמוך, עד כי סביר להניח שאדם יפני ממוצע לא ראה אותם. במילים אחרות, הם כן מאוד גוּמחָה. כדי לפצות על דירוג נמוך וצפייה, סוגים אלה של אנימה בדרך כלל מרוויחים כסף ממכירות Blu-ray, DVD וממוצרים אחרים.
מכיוון שהצפייה נמוכה, גם התקציב ליצירת אנימה נמוך למדי. זה הוזכר על ידי גורמים בתעשייה שהתקציב הממוצע לסדרה בת 1 פרק בן 13 פרקים הוא כ -2 מיליון דולר.
צפייה נמוכה באנימה זו היא תוצאה של מספר גורמים, הבולטים בהם הם תרבותיים. אם אינך מודע לאופן שבו הדברים פועלים ביפן, עובדים במשרד נוטים לצפות לעבוד במשמרות של 12 שעות באופן קבוע; לתלמידים מוקצים גם כמויות גדולות של עבודה (בנוסף להתחייבויות במועדון) ומקבלים חופשות וראשון בלבד. עם כל העבודה הזו, למי יש זמן להישאר ער עד מאוחר כדי לראות אנימה בשעות הלילה המאוחרות?
אתה בטח צודק, בוודאי שהשקעות זרות בהפקות אלה יכולות להפיח רוח חיים חדשה בהפקות אלה. למרבה הצער, האמת היא קצת מסובכת. כפי שאולי ידוע לכם, ואולי לא ידוע לכם, כל האנימות (למעט יוצאי דופן כמו גוש Noitamina) מהוות פרסומות מסחריות כדי לקדם לא רק מנגה, משחקים, ומוציאים לאור רומנים קלים, אלא גם חברות הפקת מוסיקה (מי לדעתכם מרוויחים מכאלה OP ו- ED?), ומפרסמי מוצרים כלליים כמו Pizza Hut ו- Lawsons. למפרסמי מוצרים כמו אלה לא אכפת ממכירות, הם מנסים למכור את עצמם אליך בניגוד לאנימה.
עסקאות קידום ופרסום כאלה בדרך כלל לא מתממשות כשמדובר בשווקים בינלאומיים. אם אתה זוכר את ההפניות של Pizza Hut ב- Code Geass, הגרסאות בארה"ב טשטשו אותן. הסיבה המדויקת מעולם לא צוינה במפורש, אך מכיוון שפיצה האט יפן הייתה נותנת חסות כה שתלטנית מבית (כמו בתוך יפן), יתכן שהמשא ומתן נפל כאשר בנדאי ניהל משא ומתן עם הישות האמריקאית של פיצה האט. למרות שיתוף אותו שם ומותג זהים, פיצה האט ביפן ופיצה האט בארה"ב הם ישויות נפרדות וייחודיות עם האידיאלים שלהם לעסקים.
נוסף על כך, זכויות לוקליזציה לרישוי מופע אינן זולות ולעתים קרובות אלה אינן כוללות רישיון טכני לשימוש במוזיקה. מרבית עלויות הרישוי הללו משולמות מראש ואם סדרה מצליחה מספיק, יש לשלם תמלוגים לוועדות ההפקה המקוריות (שיכולות לנוע בין 20-30%). זה הופך את הדברים למחיר אוסרים פשוט להביא כל מה שמגיע, ולכן חברות לוקליזציה צריכות להיות בררניות כדי שיוכלו לשלוף מוצר או לפחות למשוך אפילו.
ללא מוצרים אמיתיים למכור, אפשרויות הרווחיות של השקעה באנימה חדשה קלושות. בשנת 2013, תעשיית האנימה ביפן הביאה יותר מ- 2.03 מיליארד דולר מיפנים ו שווקים בינלאומיים בשילוב. בשנת 2014, תעשיית המנגה היפנית הרוויחה יותר מ -2.3 מיליארד דולר רק ביפן. ביפן, מערכת היחסים הסימביוטית של אנימה ומנגה עובדת בגלל התשתית והיחסים הקיימים. עם זאת, בארה"ב הכל מקוטע, מה שמקשה על התיאום בין המפיצים.
באשר לאולפן, הם אינם מוכרים את זכויות ההפצה והסחורה של IP שאינו נמצא עוד בהפצה. מדוע? אם כן, אתה בעצם אומר למעריצים שאתה זונח את המוצר הזה, מה שעלול להפחית את הכבוד שלהם לחברה ולמוצריה. דברים דומים קרו בעבר כמו עם מקרוס ורובוטק. אמנם היו כמה דברים טובים שיצאו מתוך רומן כזה (כגון הפיכת הקהל האמריקני למודע לסוג האנימציה המכונה אנימה), אך היו גם חסרונות (Macross לעולם לא יכול להשתחרר רשמית בארה"ב כל עוד הרמוניה גולד מחזיקה בזכויות). מה לומר שבעל ה- IP לא יאתחל את הסדרה מאוחר יותר, כמו שעשו עם סיילור מון קריסטל, דרגון בול סופר, או אוסומאצו סן? לטוב ולרע, בעלי ה- IP המתאימים מחזיקים בזכויות ה- IP שלהם בהתאמה לשמירה על שלמות הסדרה עבור עצמם, היוצרים שלה, ועבור האוהדים. מדוע למכור משהו שעמך עמל במשך חודשים ושנים בכדי לעשות לכמה אנשים זרים שמפקחים עליהם לעשות כרצונם? אין לך לומר ברגע שאתה מוכר את הזכות ל- IP שלך. מי אומר שחברות אמריקאיות יכבדו את החזון והרעיון של היוצרים והאוהדים המקוריים?
עם זאת, לא הכל קודר. היו דיונים על מיזמים משותפים עם חברות יפניות להשקעה באנימה לשוק הבינלאומי.
מפיץ הסרטונים הזורמים Crunchyroll וחברת הסחר היפנית Sumitomo Corporation הודיעו ביום חמישי כי שתי החברות מקימות מיזם משותף אשר ישקיע בייצור אנימה לשוק הבינלאומי.
אותו מיזם משותף, ששמו הישות וגודל ההשקעה שלו לא נחשפו, ישתתף בוועדות ההפקה של כותרות האנימה שיופצו על ידי Crunchyroll.
תאגיד Sumitomo הוא אחת מחברות המסחר הכלליות הגדולות ביפן (סוגו שושה). חטיבת המדיה שלה מפיצה תכנים לטלוויזיה בכבלים, גופי שידור יבשתיים ובתי קולנוע. בשנים האחרונות הגדילה את ההשקעות בעסקים של תוכן יצירתי.
בחודש פברואר שיתף Sumitomo פעולה עם חברת התקשורת היפנית Imagica Robot Holdings ועם קרן Cool Japan, הפרטית הציבורית, לרכישת SDI Media, ספקית בארה"ב של שירותי כתוביות, תרגום ודיבוב שפה.
על פי ההודעה לעיתונות, Crunchyroll מתגאה ב -700,000 מנויים משלמים ובלמעלה מ -10 מיליון צופים חודשיים. הדו"ח מציין כי מפיצים בינלאומיים כמו Daisuki ו- Crunchyroll, כמו גם מספר חברות סיניות, לוקחים יותר ויותר חלק בוועדות הייצור.
עם העלות העולה של רישוי תוכן להפצה בחו"ל, ספקי תוכן יכולים להבטיח שהם יזכו בזכויות הפצה על ידי השקעה בייצור במקום להתחרות ולשלם דמי רישיון גבוהים. עם זאת, אנימה! אנימה! ביז מציין גם כי מטרתו של Crunchyroll אינה רכישת זכויות בלבד.
מייסד ומנכ"ל Crunchyroll, Kun Gao, מציין את החשיבות הגוברת של שווקים בחו"ל בתעשיית האנימה. בהקמת המיזם המשותף, החברה שואפת לחבר אוהדים לייצור אנימה מרגע הקמתה. עם המיזם המשותף, Crunchyroll, החזקה באופן מסורתי בצפון אמריקה ובאירופה, יכולה גם להרחיב את רשת ההפצה שלה עם Sumitomo, החזקה באופן מסורתי באסיה.
זה לא אומר שרק Crunchyroll רודף אחר מקום כזה. Funimation ו- Netflix עושים את אותו הדבר. עד כמה המיזמים החדשים הללו יתבררו הוא ניחוש של מישהו. עד כמה חברות אלה יצליחו להגיע לחובבי אנימה בינלאומיים, עד כמה חברות אלה מבינות את השוק הבינלאומי הנוכחי של אנימה ומה אוהדים רוצים? רק הזמן יגיד...
3- 1 "2.02 מיליארד ין" הוא הצהרה מבלבלת / לא נכונה.
- אנא אל תהסס להגיש עריכה אם אתה סבור שמשהו לא יוחס לא נכון.
- ניקה יפה את השאלה שלי לגבי התשתית והקשיים. התקבל ו -1+!
נתחיל בהגבלת התארים "רבים" ו"ענקיים "בהקשרם. כן, יש הרבה אוהדים שם שמציגים דיונים סביב אנימה ומנגה, ושירותי הזרמה בהחלט מרימים יותר מהם.
עם זאת, זה כן לֹא אומר שהשוק לכך גדול. למיטב ידיעתי, עסק האנימה הזורם עדיין חדשני יחסית; זה לא היה בסביבות שנת 2009 לפני שקראנצ'ירול התיישר וטס ימינה, והחל להסיר עותקים לא חוקיים של אנימה מהאתר שלה וקיבל רישיונות מתאימים לתוכנו.
(אם אתה רוצה רשימה של המקומות האלה, זה יעזור לך.)
מרבית השירותים האחרים בשנות האלפיים סבלו מבעיות דומות בהשגת רישיונות חוקיים להפצת תכנים, או מרשתות הצרכנים שהיו איטיות מדי לזרם באופן מהימן. לעזאזל, בשנת 2001 רוב האנשים עדיין ניהלו עותק של Windows 2000. בשנים 2008-2009 הייתה שכיחות רבה יותר של רשתות טובות יותר בשווקי המפתח, אך הסיכוי שיהיה להם פס רחב ראוי שאליו יוכלו להזרים היה עדיין לא גבוה.
כעת, עלינו להתחיל לדבר על ההבדל בשווקים בין אמריקה ליפן. יש מִגרָשׁ יותר הוצאות שצריכות להיכנס לסדרה להפצה זרה, ו צריך להיות שוק בר קיימא ומעודד להביא סדרה. אם סדרה זוכה לקבלת פנים ביתית קרה כמו Nichijou, הסיכוי שהיא תיצא קרוב לאפס.
במילים פשוטות, זו חייבת להיות השקעה טובה לכל הצדדים המעורבים.אם לא, לא תוכל לראות את זה מתורגם לאזור שלך בקרוב.
