זו הסיבה שדרגון בול Z נראה כמו שזה נראה
ראיתי שלספיריט אוואי, פוניו ואריטי, שכולם נכתבו על ידי חייאו מיאזאקי, נראה שיש להם כמה תכונות משותפות:
- הגיבור הוא ילדה.
- יתר על כן, היא ילדה שהיא מיוחדת בדרך כלשהי.
- היא מפתחת חברות עם ילד שהוא "מקורב" והם עוזרים זה לזה.
- נראה שהיא עושה מסע בגרות רוחני תוך שהיא בונה את אותה חברות.
האם יש איזשהו קשר מיסטי לנושאים אלה או שזה צירוף מקרים בלבד? מישהו יכול לשפוך אור על העניין הזה?
מיאזאקי מזוהה לעתים קרובות כפמיניסט. כמעט בכל סרטיו יש גיבורות חזקות, לרוב נערות צעירות למדי, ומאתגרות את התפקידים המגדריים המסורתיים באנימה. זה כנראה מסביר את הנקודה הראשונה.
באשר לשלושה האחרים, אני לא חושב שאלו נדירים במיוחד או שקשה להסביר אותם. הגיבור באנימה הוא בדרך כלל מיוחד משום מה, כי סיפור על מישהו נורמלי לחלוטין בדרך כלל לא יהיה מעניין במיוחד. כמו כן, עבור הנקודה השלישית, לרוב האנימה יש רומנטיקה כלשהי (אולי משתמעת), אפילו בסרטים קצרים. עם זאת, אין בסרטים הרבה מקום להציג דמויות זרות, כך שעניין האהבה צריך להיות קשור לפחות לעלילה. באשר לנקודה הסופית, זו רק דרך אחרת לומר שזה סיפור התבגרות, אשר נפוץ מאוד, במיוחד אצל גיבורים צעירים יותר.
אז פרט לנקודה הראשונה, אני חושב שאלה רק טרופי אנימה נפוצים שאתה רואה לעתים קרובות במקומות אחרים, במיוחד בסרטים אחרים.
3- 1 אני רוצה לציין שאלמנט "גיבור הנערות" לא אמור להיות כל כך מגדיר. זה מייצג 50% מהבחירות.
- 7 @GorchestopherH אמנם אני מסכים באופן עקרוני, אך בפועל השקפות התרבות היפניות על תפקידים מגדריים מגבילות מעט יותר מאשר במדינות המערב. אם ניקח בחשבון את עבודותיו של מיאזאקי בהקשר הרחב יותר של האנימה והתרבות היפנית, זו סטייה די בולטת מהנורמה. לרוב גדול למדי של אנימה יש גיבורים גברים, אם כי אין לי שום סטטיסטיקה שמצדיקה את הטענה הזו.
- 1 נכון, ולכן אמרתי "לא צריך". השוק הגדול ביותר עבור האנימה הסטנדרטית שלך הולך להיות גברים צעירים. ככה זה פשוט, הם קונים יותר מנגה וצופים בעוד סרטים מצוירים. מיאזאקי מתמקד בגיבורות נשים מכיוון שהוא מסוגל ליצור משהו שלא יאבד את קהל ברירת המחדל, אבל רָצוֹן להוסיף לדמוגרפיה הלא ממוקדת. זה כמובן לא קל לנצח קל, ולכן צריך גאון כמו מיאזאקי כדי לנצל את זה באמת.
