מחיר הוא אות העטוף בתמריץ
אני לא ממש מבין את זה - המנגה פופולרית, מתמשכת והם הרבה אוהדים, ובכל זאת - ממה שחקרתי - מעולם לא היה רישיון צפון אמריקאי ואף פעם לא דיבוב אנגלי.
מדוע מעולם לא היה דיבוב של Skip Beat?
2- אני נוטה לחשוב שאי אפשר לענות על שאלה זו עובדתית. איננו יודעים מדוע מפיצים אמריקאים מעולם לא חשבו שאף כותרת ספציפית ראויה לרישוי אלא אם כן הם מפרסמים הצהרה כלשהי. כמו כן, זה יכול בקלות להיות מעודכן אם חברה מסוימת אכן תחליט להעניק רישיון לסקיף ביט, מה שנראה מתקבל על הדעת מכיוון שהוא נמצא כרגע בקרוצ'ירול, ולא מעט הופעות קיבלו רישיון לאחר ריצות טובות בקרוצ'ירול.
האנימה של Skip Beat הייתה בשנת 2008/09, על ידי Hal Film Maker. זמן קצר לאחר האנימה התמזגה חברת Hal Film Maker לחברת האם TYO Animations. יתכן והיו בעיות עם רישוי עבודות של חברה שלא הייתה קיימת יותר.
זה היה גם בזמן הופעתה של סטרימינג מקוון חוקי - כך שלאולפנים המעוניינים (אולי Funimation, שלקחו על עצמם את B Gata H Kei - ההפקה הבאה של Hal Studio) היו הרבה החלטות עסקיות ועבודה בשלב זה.
רוב האנימות המכונות עוברות ניתוח עלויות רב כדי לראות אם כדאי לייצר. בדרך כלל עבודות שונן הן העבודות הקלות ביותר להשגת רווח בהן. קשה יותר למכור עבודות של שוג'ו, אז אולי הוחלט על ידי רוב החברות שזה פשוט לא שווה את זה.
כל אלה יכולים להיות סיבות פוטנציאליות וזו כנראה אינה תשובה מספקת במיוחד, אך אלא אם כן תהיה הודעה רשמית של חברה מעורבת, לא נדע זאת בגלל סודיות החברה.
ככל שככל שהוא נותר ללא רישיון, כך הסיכוי לאסוף אותו פחות מאחר שהוא מאבד לאט את העניין של קהל היעד.
אחת הסיבות שמעולם לא היה דיבוב לסקיף ביט היא שהתעשייה באותה תקופה האמינה שרק ילדה קסומה שוג'ו עשתה כסף. גם כעת (2016) כאשר חברות מסוימות מוסיפות קטלוגים נוספים לשוג'ו לקטלוגים שלהן, הן עדיין מהססות יותר להשקיע בשוג'ו באותו שיעור בהן הן משקיעות בשונן, והכותרות לפנייה לנערות / נשים המורשות נוטות להרמון הפוך, בן דודו תת-ז'אנר החדש של בישונן, ויאי.
אבל חדשות טובות. חברות נוספות מממנות רשיונות שנותרו מאחור, ופייד פייפר, החברה שהצילה ושחררה את טיים אוף, מפעילה קיקסטארטר לשחרור Skip Beat בצפון אמריקה. הדיסק יכלול את השמע היפני המקורי, עם כתוביות משופרות, ודיבוב אנגלי חדש. הקמפיין מסתיים ב -16 באפריל 2016. http://kck.st/1RooUS7
1- המידע אודות ה- kickstarter שימושי, תודה. האם יש לך מקורות לטענות שאתה מעלה בפסקה הראשונה שלך?
התחלתי זאת כהערה לתשובתו של טושינו קיוקו, וזה סוג של תוספת לתשובה זו.
חברות אמריקאיות, באופן כללי, נהפכו להרבה יותר להרתיע מייצור מדבבים. בימי ג'נון (2003–2007), כמעט כל מה שיצא היה מדובב. זה כבר לא המקרה; הרבה הופעות יוצאות ללא דיבוב, ונראה שכמו שציין סושי טושינו, כל הופעה שלא הולכת להשיג את המכירות לא משיגה. אנימה של שוג'ו בדרך כלל לא מוכרת כל כך טוב בארה"ב; רק חלק קטן מכל השוג'ו המיוצר אפילו יוצא לכאן. (מנגה של שוג'ו נהג למכור היטב בעידן ג'ניון, שהיה גם עידן הטוקיופופ.)
מדוע חברות לא רוצות לייצר מדבבים? כלכלת האנימה השתנתה די דרסטית. בימי ג'נון קניתם אנימה כסדרה של מהדורות DVD, בדרך כלל שש או שבעה מהן, תמורת כ- 30 דולר לכל אחת. זה מסתכם בכ -180 דולר לבעלות על סדרה שלמה, אך החברות מכרו גם הרבה עותקים בודדים של הדיסקים הראשונים. (אם אתה חושב שזה רע, המהדורה המקורית של אווה הייתה על 13 קלטות VHS, כל אחת עם שני פרקים, והיית צריך לבחור אם לקנות את הקלטות המדובבות או את קלטות המשנה).
אתרי סטרימינג חוקיים שינו זאת. בין אם אתה מתכוון לקנות תקליטורי DVD ובין אם לא, זה הגיוני לראות אותם בחינם באינטרנט כדי שתדע שאתה מקבל תמורה טובה. כולם הפסיקו לשלם 60 דולר רק כדי לצפות בחמשת או ששת הפרקים הראשונים של הסדרה כדי לברר אם זה טוב או לא. מהדורות DVD עכשיו הן בדרך כלל בערכות קופסאות המכילות 13 פרקים. המפיצים בארה"ב צריכים להניח שכל מי שקונה את תקליטורי ה- DVD כבר ראה את הסדרה ברשת, מה שמגביל באופן דרסטי את השוק לרוב ההופעות. כמו כן, המפיצים האמריקניים כיום ראו את ג'ניון ו- ADV מתקפלים מכיוון שהם הוציאו יותר מדי כסף על תסריטים מדובבים של דיבוב ותווים קופצים לתוכניות שהתגלו כלא פופולריות. עבור מופעים כמו, ובכן, בערך 80% ממה שאני צופה, הפקת דיבוב היא הצעה אבודה.
אני גם מאמין שדיבובים הפכו פחות פופולריים מכיוון ששוק הטלוויזיה לאנימה התייבש. באמצע שנות האלפיים רשתות הטלוויזיה התחברו שמאלה וימינה עם מפיצי אנימה. רשת קריקטורה עבדה עם Viz ו- Funimation; הדרן נשא כותרים עבור ADV ו- Media Blasters; ג'ניון עבד עם TechTV (לימים G4) ואפילו היה עסקה עם MTV שהביאה לריצה הרסנית של היט ג 'יי. עד כמה שידוע לי, אף אחד מלבד רשת הקריקטורה לא נושא אנימה, והם הוחלפו לאחור מעט. הרשתות נפגעו גם מהאינטרנט, והם הבינו שהם יכולים לייצר תוכן דמוי אנימה משלהם, כמו אוואטר: The Airbender האחרון, ויש להם שליטה מלאה על זה, במקום שיהיה עליהם לעבוד קצת מוזר. עסקת רישוי לתקופה מוגבלת עם מפיץ אמריקאי שכבר יש לו הסכם רישיון מוזר לזמן מוגבל עם מפיץ יפני.
הפקת דיבוב יקרה בהרבה מהפקת תרגום כתוביות; בגלל זה אתה רואה הרבה אוהדים, אבל מעט מאוד פאנדים. זו גם הסיבה שאתרי סטרימינג כמו Crunchyroll לא מייצרים דיבובים משלהם. ומכיוון שאנימה עדיין נמוכה למדי בארה"ב, עבור הרבה הופעות, זה פשוט לא הגיוני להוציא את הכסף הזה.
