100 שנה ל"קרול הפעמונים "האוקראיני
האם הזמינות ההולכת וגוברת של אנימות סטרימינג באינטרנט מספקים כמו YouTube, CrunchyRoll ו- NicoNico Douga השפיעה על האופן שבו אולפני אנימה ומפרסמי אנימה גדולים, מקומיים וזרים, משווקים ומפיצים תוכן (למשל, כיצד מפרסמים יכולים לאמוד איזו סדרה להרים או לחדש, למצוא תוכן מקורי חדש, לבדוק את המים)?
אהיה סקרן לדעת הן על ההשפעות ממקורות סטרימינג רשמיים והן לא רשמיים.
1- אני חושב שעליך להבהיר בתיאור שלך האם אתה מתכוון לסטרימינג חוקי או לא חוקי (או שניהם אפילו). זו שאלה נהדרת בכל מקרה, אבל אני חושב שהגעתי לדף הזה בציפייה למשהו אחר.
יש מאמר מעניין באמת ברשת Anime News, שהוא חלק מתכונה של שלושה חלקים על כלכלת האנימה שנכתבה במרץ 2012. יש כמה הערות מעניינות על הזרמה בה.
הייתה ירידה במכירות ה- DVD / BD מכיוון שברוב המקומות מחוץ ליפן, רכישת המדיה הפיזית היא הדרך היחידה לצפות במשהו בפעם הראשונהמכיוון שרוב התוכניות הללו אינן משודרות בטלוויזיה כמו ביפן. רוב האנשים שקונים מדיה פיזית בדרך כלל לא צופים בתוכניות מחדש, כך שברגע שהאופציות לפי דרישה החלו לצוץ (ברשת אנימה של ADV האמריקאית, שעדיין פועלת בשם "רשת האנימה"). פחות אנשים קנו מדיה פיזית, אפילו ביפן:
האנשים שקונים תקליטורי DVD של אנימה הם כיום בעיקר אלה שמעוניינים לקנות מופע ספציפי.כעת, לאחר שהתנקות החומר המחוסל משנת 2007 התבהרה וכמה הופעות מהעבר יצאו מהדפוס, האוהדים נזכרים שיש ערך בעותק קבוע משלך. מוציאים לאור מוצאים דרכים להעלות את ערך האספן הזה, עם ספרים ואריזות יפות, ולעתים קרובות מעט מעלים את מחיריהם. רוב האנשים צופים בתכנית בחינם, אך כמה אלפי האנשים שאוהבים אותה מספיק בכדי לאסוף הופכים את כל המיזם לרווחי.
אז המגמה מתרחקת מ- DVD ו- BD. זה משהו שעוזר על ידי שירותים המספקים סטרימינג וגישה לפי דרישה לאנימה. ככל שהתעשייה משתנה בכדי לגרום לזה לקרות:
בכל הנוגע ללוגיסטיקה האמיתית של אספקת המוצר הסופי, הדברים עבדו בערך באותו אופן בשנת 2006 כמו בשנת 1986: המעבדה הרכיבה את התוכנית האחרונה על קלטת וידיאו באיכות שידור. זה עבר לרשת הטלוויזיה, ואז המעבדה חתכה את כל הפסקות הפרסומת ושלחה לה את מפעל הכפילות לווידיאו ביתי. ואז, כשכל מה שנעשה, רשיון הרישיון המציא כמה חומרי מצגת והעתק מקרין VHS מחורבן למראה עבור מפרסמים מעבר לים. אם הם רצו בכך, נותן הרישיון ניהל עימם משא ומתן, חתם על חוזה ואז הזמין שוב את המעבדה. המעבדה הכינה עותק של המאסטרים ופדקס ערכה אותם למו"ל. הסוף.
מערכת זו הייתה אמינה, אך יקרה ואיטית ביותר - שני דברים שההזרמה המקוונת, עם השוליים הדקים התעריים שלה ולוח הזמנים למסירה, חייבים להיות בלתי מקובלים לחלוטין. כאשר לפעמים פרקים מסתיימים שעות ספורות לפני עלייתם לאוויר, הדרך היחידה לבצע סימולקאסט היא לשלוח את הסרטון המוגמר לשירות הזרמה באופן דיגיטלי, כקובץ. אבל ההסתגלות לדרך חדשה ודיגיטלית לעשות דברים הייתה עקומת למידה תלולה עבור מעניקי הרישיון ... ויקרה.
אז המופעים האלה מורשים ומועברים עם מודעות. כספי המודעות לא הספיקו למורשי הרישיון ולכן הם השמינו "ערבות מינימלית"
וכך, מעניקי הרישיון ביקשו מאותן חברות לשים את כספם במקום בו נמצא פיהן. כעת, כל אנימה עולה דמי רישוי (או "ערבות מינימום") של 1-2,000 דולר לפרק עבור זכויות סטרימינג באינטרנט. וזה עדיין לא הרבה, אבל לפחות זה מספיק כדי להבטיח שכל העשייה תתרום משהו לרווחיות המופע.
יש מעניקי רישיון שעדיין לא משוכנעים כי סימולקאסט כדאי. חלקם לא רוצים לפצל את הבעלות על הזכויות - הם לא רוצים להתמודד עם Crunchyroll ו- Section23 ו- Hulu, הם רוצים שחברה אחת תפעל כאפוטרופוס לכל תחום עסקי לצורך הופעה, ואם זה פירוש הדבר שהם מפספסים את ההזדמנות שלהם להדמיה, ובכן, זה לא כל כך גדול של הפסד. נותני רישיון אחרים פשוט לא מוכנים להר האישורים ולעבודות אחרות שפתאום צריך לעשות בזמן שהתוכנית משודרת.
נכנסים נכנסים:
6 או 7 דולר לחודש שגידול אתרים כמו Crunchyroll כל משתמש בכל חודש הם הרבה יותר ממה שכל צופה יכול להרוויח עבור האתר על ידי עיון במודעות. טלוויזיה טוקיו הודיעה לאחרונה כי לקרוצ'ירול יש כמעט 70,000 מנויים בתשלום. אם המספר הזה מדויק, זה אומר, 6.95 דולר למשתמש, זה מגיע להכנסות של 486,500 דולר בחודש - די והותר בכדי להדליק את האורות ולשלם עבור ההופעות הפחות פופולריות. ברור שהם לא מתעשרים מהכנסות כאלה, אבל אם זה באמת סוג המספרים שהם עושים (הם לא היו מאשרים עבורנו), הם עושים בסדר.
Crunchyroll לא לבד ללכת בדרך זו. Hulu מנסה לדחוף יותר מבסיס המשתמשים שלהם לעבר שירות ה- Hulu Plus של $ 7 לחודש, שמוסיף גישה לתוכניות בקונסולות המשחק, בנגני Blu-ray ברשת ובסמארטפונים. באירופה, Kaze Anime הצרפתית מפתחת אט אט את שירות המנויים שלהם.
באשר לאופן שבו מפרסמים מודדים איזה מראה להרים, זה קצת שונה מבעבר:
ישנן כמה בעיות גדולות שעוד לא יסתדרו. הראשון הוא עם גילוי: איך לגרום למעריצים הלא אובססיביים, אלה שלא עומדים בכל עונת אנימה חדשה, לצפות בתוכניות האלה? עם אתר ייעודי בלבד לאנימה כמו Crunchyroll או Funimation.com, זה די קשה. האנשים היחידים שהולכים לאתרים אלה הם אלה שכבר יודעים מהי אנימה ומחפשים אותה באופן פעיל. Hulu ו- Netflix הם חלונות ראווה נהדרים לפתות מעריצים חדשים, אך הם עדיין לא כלי שיווק אידיאלי.
למעשה, כמעט בלתי אפשרי בכלל לבצע שיווק עבור סימולקאסט. מאחר שההסכמים להדמיה של תכנית לא נפגעו עד לשבוע שבו המופע מתחיל - או מאוחר יותר - כיצד חברה מתחילה לייצר הייפ למוצר החדש שלהם? אלא אם כן מעריץ אנימה באמת מעורב - סוג האוהד שקורא ANN מדי יום ונשאר בראש כל מהדורה חדשה - תוכנית יכולה לחמוק לגמרי ללא גילוי.
דרך הרישוי הישנה, יש זמן לראות כמה טוב עושה תוכנית ביפן, הרייטינג, מידע דמוגרפי כלשהו, ואפילו לאחרונה, מו"ל יכול להסתכל על הייפ בשוק שלה לגבי תוכנית שמשודרת בימים אלה ביפן. אבל כשמדובר בסימול שידור והזרמה, אין לך את המותרות הזו, ולכן הרבה יותר קשה לבחור נכסים כדי לנסות לקבל רישיון. מפרסמים שונים בארה"ב מתייחסים לכך אחרת, בין Crunchyroll, Sentai, Funimation וכו '.
ל- Crunchyroll אין אמצעים להפיץ ולייצר מדיה פיזית כמו של Funimation, בעוד של- Funimation לעתים קרובות מסתמכים על שירותי סטרימינג אחרים כדי לטפל ברישיונות להזרמה. השינוי העיקרי כאן הוא שקשה יותר לאמוד איזה מראה לרישיון כי זה נעשה עוד לפני שהתוכנית משודרת ביפן. המהפך הוא שלבעלי הנכסים היפניים אין דירוגים להחזיק מעל לראשי הרישיונות הפוטנציאליים.
הדבר הנוסף שמאמר מציין הוא כי כל זאת עבודה בעיצומה והיא עדיין פרדיגמה חדשה מאוד עבור האולפנים ובעלי הזכויות היפניים.
אני לא אתיימר לצטט סטטיסטיקה או לטעון שאני משהו אחר מאשר צופה באנימה ... אבל אני אגיד את זה:
בכל צורות המדיה (ספרים, תוכנות, מוזיקה, סרטים וכו ') ניתן לראות מבחינה היסטורית (ושוב זה אנקדוטלי) מגמת עלייה של פופולריות כאשר הדברים עוברים ממגמת שוליים למגמה עיקרית.
אם אתה זקוק לראיות, תסתכל על מוזיקה. כל היפסטר יגיד לך שברגע שהמיינסטרים יתפוס את אותה להקת פנינה נסתרת, זה כאילו גידל גידול והם כבר לא רוצים לעשות שום קשר לזה. עם זאת, ההמונים יצרכו את זה מהר ככל שהם יכולים להשיג את זה - מדוע? כי זה ה'עכשיו '.
התבגרתי, (עכשיו עומד להיכנס לאנשי שלושים / אנחה /) לקבל אנימה היה קשה! היו לי קומץ 'אנימות מודרניות' מדהימות שעברתי בהן (אקירה, רונין ווריירס, כמה סטודיו ג'יבלי,, רפאים במעטפת ומגילת הנינג'ה - אמא שלי לא ידעה מה היא קיבלה לי עד שהיה מאוחר מדי. חה!). כשגדלתי בשנות ה -80 היה קשה למצוא אנימה כילד! רונין ווריירס הופעל רק בשעות הבוקר המוקדמות (כמו 5-6 בבוקר) וכל הדברים האחרים שהייתי צריך להשיג על VHS בזהב. ברגע שהתחנות התחילו להבין שסגנונות הציור של חברינו המזרחיים פופולריים בקרב בני נוער (שנות התשעים) ראינו פיצוץ של אנימה בארה"ב (ומכיוון שלתקשורת המערבית יש השפעה די ראויה בעולם, אנחנו יכולים גם לומר שאנחנו היה עד לשינוי עולמי). עם מופעים כמו פוקימון (כן, זו אנימה בסטנדרטים הרבים ביותר, לא כולם!), ותחנות Digimon ו- DragonballZ וכו 'כמו Cartoon Network החלו להקרין את סגנון הקריקטורה הנסתר הזה לראשם של ילדים ברחבי העולם.
כדי להמשיך עוד יותר עם זה ... כבעלים ומפעיל אתר אתה בדרך כלל לא רוצה לבנות ולתחזק משהו שאנשים לא רוצים לבקר / לצפות בו. ככזה, מישהו הזכיר "האם אתה מתכוון לחוקי או לא חוקי?" גֵיהִנוֹם! הם הולכים יד ביד ... בטוח שתמיד היה 'מחתרת' בלתי חוקית לעולם האנימה - קניית מגף תמיד תהיה שם. אולם הצמיחה העצומה של אתרי אינטרנט (לא חוקיים וחוקיים כאחד) המזרמים תוכן קשורה באופן חיובי ישירות לצמיחת קהל המעריצים שראינו בעשרים השנים האחרונות לערך.
ככל ששוק כלשהו גדל, כך גדלים השחקנים והמשאבים העומדים לרשות אותם שחקנים. אם אף אחד לא רוצה בננות, אז חקלאי בננות נעלמים. אם אף אחד לא רוצה לראות אנימה, תראה ירידה באתרים לא חוקיים וחוקיים יורדת. מכיוון שהאנימה נמצאת במגמת עלייה, כולם רוצים להיות חלק מ"בהלת הזהב ". אל תאמין לי? בצע סקירה מהירה של מספר האנימות המופקות בכל עשור כאן. תסתכל על שנות השישים, לעומת שנות ה -70, ה -80, ה -90, 2000 וה -20 ... זה מטורף! קצב התחלופה מטורף. נראה שתוויות מרימות מנגה באופן אקראי מהמדף, עושות מזה עונה, ואז אם הן לא הופכות למיליארדרים הן מפילות אותה ועוברות לבא.
אז כן. אתה משנה את האופן שבו ההמונים מקבלים את האנימה שלהם והאולפנים יהיו משוגעים שלא לשנות את הגישות שלהם כדי לענות על דרישות השוק שלהם.
השפיע על האופן שבו אולפני אנימה ומפרסמי אנימה גדולים, מקומיים וזרים, משווקים ומפיצים תוכן
יתכן שהם מאבדים כסף מהרשתות שהיו אוספות אותם (או שהאולפנים האמריקניים, כמו דיסני, אולי אוספים אותם [מדברים על יחסי דיסני / סטודיו ג'יבלי כאן, בטח לא VampireHunderD ו- Disney! Ha!]). אבל את מה שהם מפסידים לבוטלג / המחתרת הם מרוויחים במכירות סחורות / תמלוגים. הניחוש הכי טוב שלי הוא שהרעיון הוא להכניס אנשים לסדרה, לאסוף תמלוגים משידורים חוזרים / רשתות / סחורות ופשוט לשטוף ולחזור על התהליך הזה. אחרת, אתה בסופו של דבר עבד לקהל האוהדים שלך כמו Dragonball, Naruto או Bleach, שם יש להם הקרנות "Fantom" של סרטים שבהם הם לא מרוויחים הרבה כסף. עבור אותם אנימות, קהל האוהדים אינו גדל באופן יחסי לעלות הפיתוח / פריסה (אני מניח כאן !!). ואילו, לסדרות אלה עם 12 פרקים יש קהל מעריצים שהוא כנראה קטן משמעותית, אך עדיין קונה סחורה לשנים הבאות. זה הפך למפעל ~ מדברים כמו היפסטר אמיתי, נכון?
Q.E.D.
