סיפורי בונרים מביכים
יש הרבה אנימה שיש להם עונה ראשונה, אבל אין עונה שנייה, למרות שיש מספיק חומר כדי לייצר עונה נוספת. יש גם כמה אנימה שמכונה מדובבים, אבל רק עד לנקודה מסוימת בסדרה.
אז מדוע חברות אנימה שומרות על הזכויות על האנימה הללו, במקום להעביר אותן לחברה אחרת?
לדוגמה, הנה כמה אנימות שלא קיבלו יותר עונות:
- מאיו צ'יקי (עונה אחת) - צוק גדול
- ערפדית רוסאריו (2 עונות) - מצוק נוסף
- בית ספר תיכון של המתים (עונה אחת)
- העולם שרק אלוהים מכיר (3 עונות) - החמיץ הרבה תוכן
וחלקם מדובבים רק עד לנקודה מסוימת בסדרה:
- הבלש קונאן (130 פרקים) - הופסק בגלל דירוגים נמוכים
- המוכר לאפס (עונה אחת) - לא מדובב יותר בגלל דירוגים נמוכים
יש עוד הרבה דוגמאות. מדוע האולפנים שמאחורי הסדרות והמדבבים הללו אינם ששים לשחרר את הזכויות לאחרים להמשיך בסדרה?
5- עבור Mayo Chiki, Rosario Vampire, HOTD, TWGOK, כל זה זמין ביפן. בתערוכות עם דירוג נמוך אין טעם להמשיך לייצר יותר, הן עבור החברה המחזיקה בזכויות והן עבור חברות אחרות.
- בסדר אבל בית הספר התיכון של המתים היה פופולרי באזורים מערביים.
- מחבר המנגה של HoTD נמצא בהפסקה ארוכה. הוא חזר רק פעם אחת עם פרק אחד (?) ואז חזר להפסקה. אני לא קורא את הסדרה, אז אני יכול רק לנחש שאין חומר לעונה אחרת או שהסיום לא יהיה משמעותי. (ואנימה נעשית בדרך כלל ביפן לפני שהם מדובבים במערב, ההחלטה להמשיך ולעשות עונה נוספת תלויה ברוב המקרים אם הסדרה יכולה להרוויח כסף ביפן)
- על אילו חברות אנימה אתה מדבר? אלה שמייצרים את האנימה ביפן, או אלה שמייצרים את הגרסאות המתורגמות מחוץ ליפן?
- @nhahtdh כמו כן, אנימה היא (במידה מסוימת צינית) פרסום. אם הסדרה נמצאת בהפסקה והם לא מפרסמים שום דבר חדש, יש פחות מה לפרסם - רק DVD ו- Merch. זה יהיה השקעה לא טובה לייצר יותר אנימה בשלב זה.
בעיקרו של דבר, הכל מסתכם בכסף.
הרבה סדרות מופסקות פשוט בגלל שהסדרה לא מרוויחה מספיק כסף - בין אם זה עבור המו"לים האנגלים במערב, או המו"לים המקוריים ביפן.
מכירת הזכויות של אנימה פירושה שהם לא יכולים להמשיך ולקבל הכנסות חוזרות מהסדרה - גם אם זה לא כל כך משמעותי. הכנסות שוטפות עשויות לכלול רישוי הזכויות להזרמת התוכנית כחלק מעסקת חבילה לשירותי סטרימינג. לדוגמא, אולפן מורשה חבילה של שלוש הצגות ל- CrunchyRoll, כאשר CrunchyRoll באמת רק רוצה. [בהערה צדדית, זו הסיבה שיש נטל סרטים אקראיים בנטפליקס]. כמו כן, אם ישנן פלטפורמות חדשות בהן ניתן למכור את המדיה שלהן - כמו חנויות מקוונות חדשות או מערכות וידאו חדשות - אולפנים מקבלים למעשה פרץ מכירות נוסף, במיוחד אם זה דיגיטלי (הרבה פחות עלות להעמיד את הפריטים למכירה).
אין הרבה תמריצים לחברות אחרות לקנות הפקות של אולפנים שהוכיחו שהן מפסידות, במיוחד מכיוון שקשה להצדיק את המחיר ואת התהליכים הארוכים להבטחת העסקה. זו החלטה נבונה הרבה יותר עבור חברות להתמקד בעבודות שיש להן יציבות מוצקה.
בכל עונה, הפופולריות של מופע יורדת כאשר פחות ופחות אנשים מתעדכנים / מתעניינים. אם מופע רווחי בעונה הראשונה, זה לא בהכרח אומר שהוא יכול להסתדר עם מכירות מופחתות בפעם הבאה. מצד שני, אם המופע המרכזי עדיין רווחי, אין להם באמת סיבה רבה למכור אותו.
זה לא נכון בהחלט שמופעים לעולם לא יחליפו ידיים.
קחו את יורו יורי לדוגמא: העונה השלישית הולכת להיות מונפשת על ידי TYO אנימציות, למרות ששתי הראשונות הונפשו על ידי דוגקובו.חברות אנימה נוטות להיות קשובות למדי בנוגע לתהליכים והחלפות פנימיות, ולכן אני חושש שזה די קשה לקבל מידע נוסף על הסיבות שהחליפו אולפנים, או על התהליך שהיו צריכים לעבור כדי לעשות זאת.
היו כמה דוגמאות מערביות ל"הצלת רישיונות ", שאמנם אינן זהות לזכויות החשופות (אך בדומה לשאלת הדיבוב שלך), אך מאפשרות פרסום סדרה שהופסק להמשיך בתרגום. זה די נדיר למרבה הצער - Viz Media מסביר כי הם נוטים להיות מכירות קשות. חברות מערביות דוממות שפתיים באופן דומה, אם כי למרבה המזל פחות מקבילותיהן היפניות
לקריאה נוספת
- רשת חדשות אנימה בנושא רישוי ארה"ב
למרות שזו שאלה ישנה שמתחדשת, אני כאן כדי לנקות קצת דברים.
אולפני האנימה הם בדרך כלל רק צוות שכיר. הם לא מנהלים ואינם הבעלים של סדרות. אלא אם כן מדובר בפרויקט מקורי E.G: Trigger's "Kill La Kill".
ישנם דברים הנקראים ועדות ייצור המורכבות ממפיקים מובילים וחברי חברה אשר ממלאים מקומות עבור חברות כגון: קודנשה, קיואני וכו '.
מפיק מגיע זמן רב להתאמת אנימציה לסדרה. בדרך כלל במקומות כמו SQUARE Enix, חברת מולטימדיה גדולה, יש משרד הפקה שבו הם מוצאים סדרות המשויכות לעצמן להיות מונפשות. כגון מנגה פופולרית, מודפסת על ידי SQUARE ENIX. ואז הם לוקחים למממנים, אנשים עם משאבים, מפיקים ואולפנים.
הראשים והחשובים ביותר הם אלה שבוחרים להמשיך את הסדרה או לא, בין אם מסיבות כלכליות ובין אם פשוט לא רוצים יותר לעבוד על הפרויקט.
לדוגמה "SNAFU 2" הונפשה על ידי חברה חדשה לגמרי. החלטה זו התקבלה על ידי ועדת ההפקה. לא אולפן האנימציה. עם זאת, זכור שאולפני אנימציה יכולים להיות חלק מוועדת ההפקה בחלק העליון או בדרך כלל בתחתית. בעיקר הם על העליונה בגלל הפקות מקור, הם הבעלים. שינויים בסטודיו יכולים להתרחש עקב לוחות זמנים גדולים, או חוסר אהבה מהעבודה שלהם בפרויקט הראשון.
עם זאת, במאי או ארט דירקטור עשויים להיות קשורים לאולפן האנימציה. מה שיוביל בבימוי האנימה בסך הכל או סתם כיוון אמנותי כמו אולפן ההפקה: SHAFT. SHAFT, אם כי אניפלקס הוא המפיק הראשי של "ניסיקוי" כמה מפיקים ומנהל ראשי הם מ- SHAFT. כי, אניפלקס מעריץ את הסגנון שלהם. זה נשזר קדימה ואחורה. במאי אולי מאולפן אחד אבל עדיין מביים לסדרות אחרות, עם אולפנים שונים.
פשוט בדוק את כל צוות השחקנים והצוותים. או בסוף פתיחת אנימה אולי תראו מי מפיק את הסדרה. אף על פי שהוא לא פורסם פעמים רבות.
