מי מחזיק בדרך כלל בזכויות לפסקול של אנימה?

אל תתנו ל- GREED לנצח! עזור לוויליאם ג'ורג '.

צפיתי בפרק 7 של סיירת חלל לולוקו היום, ובכן, זה בטוח היה דבר. באופן בולט, הוא הוצג

חתיכה מה להרוג לה להרוג פסקול: "Gekiban Tokka-gata Hitotsu-boshi Gokuseifuku" (OST 2 מסלול 1), שהוא בעצם הגרסא המופעלת לפסקול של "לפני שהגוף שלי יבש", aka "DON'T LOSE YOUR WAY".

(אני מקלקל את זה מכיוון שלמען האמת, זו ההפתעה הטובה ביותר שקשורה לאנימה שקיבלתי בעידנים).

זה גרם לי לחשוב - מי בדרך כלל הבעלים של פסקול של אנימה? האם זה המלחין, או שמא מסיבה אחרת, כמו אולפן האנימציה או ועד ההפקה?

(בפסקול אני מתכוון לפסקול; לא OPs / EDs, שלדעתי אני נוטה להיות בעלות תוכניות בעלות שונות).

המצב בהוליווד מעניין כנקודת השוואה - נראה כי תוכניות בעלות שונות אפשריות (אם כי אינני יודע אילו שכיחות יותר). במקרים מסוימים יטופל בפסקול כעבודה להשכרה בבעלות מפיקי הסרט; במקרים אחרים, המלחין יהיה הבעלים של פסקול וירשה זכויות שימוש למפיקים; ובוודאי קיימות אפשרויות אחרות. (יש לזכור, כמובן, כי ביפן ובארה"ב קיימות מוסכמות שונות למדי בכל הנוגע לטיפול בקניין רוחני, כך שהמצב בהוליווד כנראה אינו זהה למצב ב ... אקיהברה?)

הנה מה שמצאתי:

ממה שהבנתי, תעשיית המוזיקה באנימה לא ממש שקופה.קשה למצוא מקורות מהימנים.

ראשית היה לי רעיון לשאול את תומאס רומיין והנה תשובתו (תרגום מתחת למסך):

התרגום: "מי מחזיק בדרך כלל בזכויות על OST אנימה ביפן? (למעט OP & ED) האולפן? המלחין?" "בוודאי לא האולפן. לא יכולתי לומר. כנראה ועד ההפקה + המלחין."

תומאס רומיין הוא אנימטור צרפתי שעובד ביפן כבר מספר שנים. הוא עובד באולפן Satelight. אז גם אם הוא לא בטוח מי הבעלים של הזכויות, אני חושב שתוכלו לסמוך עליו כשהוא אומר שאולפנים אינם הבעלים של הזכויות.

עשיתי גם כמה מילים חוזרות בוויקיפדיה:

חוקי זכויות היוצרים היפניים ( Chosakukenh ?) מורכבים משני חלקים: "זכויות המחבר" ו"זכויות שכנות ". ככזה, "זכויות יוצרים" הוא מונח קיבוצי נוח ולא מושג יחיד ביפן. יפן הייתה צד לאמנת ברן המקורית בשנת 1899, ולכן חוק זכויות היוצרים שלה מסונכרן עם מרבית התקנות הבינלאומיות.

הם אומרים כי חוק זכויות היוצרים מסונכרן עם רוב התקנות הבינלאומיות. ישנם 3 שחקנים: המלחין, המפיקים והשדרים (מפיצי חוטים). בהפקת אנימה כמו שצוין קודם, נראה שמפיקים ומשדרים זהים.

על הזכויות של כל אחד מהם:

למלחין יש את כל הזכויות המוסריות על המוסיקה שלו. יש לו גם זכויות כלכליות, כלומר: רפרודוקציה: המחבר יכול לשלוט ברפרודוקציה של יצירה, כולל צילום, הקלטה והורדה. תקשורת: המחבר יכול לשלוט על אופן העברת היצירה, ההעברה, השידור, הביצוע, התצוגה שלה וכו ', כולל אופן הפצת העתקים של היצירה. עיבוד: המחבר יכול לשלוט בעיבוד של יצירה באמצעות תרגום, דרמטיזציה, קולנוע ויצירת עבודות נגזרות באופן כללי.

ולשדרנים (כאן המפיקים):

לשדרנים ולמפיצי חוט יש את הזכויות הכלכליות הניתנות להעברה של קיבוע, שכפול, העמדת זמינות ושידור חוזר. לשדרי טלוויזיה יש גם זכות לשלוט בצילום השידורים שלהם.

אם אתה רוצה פרטים נוספים, הנה המקור שלי: https://en.wikipedia.org/wiki/Copyright_law_of_Japan

ראיתי המון סרטוני פתיחה של אנימה ביוטיוב שרצועת האודיו שלו מושתקת על ידי מפיקי השירים המתאימים (לא חברת האנימציה). מכאן שעל הפסקול להיות בבעלות החברה המייצרת אותו ומשמש את חברת האנימציה בהסכמים מסוימים.

-----------------------------------------לַעֲרוֹך-------- ------------------------

בהתבסס על מספר חנויות בהן ביקרתי באינטרנט כל ה- OST נמכרים / מופצים על ידי החברות המייצרות אותם .. עיין בקישור ל- Kara no Kyoukai OST הוא מופץ על ידי סוני שאינו ניתנת לניהול.

http://www.cdjapan.co.jp/product/SVWC-7749

מכאן שהוא חייב להיות בבעלות החברה שייצרה אותו.

1 השאלה אומרת "(בפסקול אני מתכוון לפסקול; לא OPs / EDs, שלדעתי הם נוטים להיות בעלי תוכניות בעלות שונות.)"
בסדר אני אעדכן את התשובה ...

זהו המצב האופייני ביפן: המלחין והמלילן מעבירים את זכויות היוצרים למו"ל המוסיקה והוא סומך על זכויות היוצרים לקולקטיב זכויות יוצרים, ככל הנראה JASRAC (ASCAP / BMI בארה"ב). המבצעים הם בעלי זכויות ההופעה, המועברות בדרך כלל לחברת התקליטים בחוזה. כמו כן, חברת התקליטים מחזיקה בזכויות ההקלטה.

לכן אולפן האנימציה חייב להיות מורשה על ידי JASRAC וחברת התקליטים (Sony / Aniplex) להשתמש בשיר.