קל להתקין בעצמך פרקטים בפרקט למינציה OC

אני לא בטוח למה קורה מגמת פרקים 12-13, צפיתי בשפע של אנימה טובה במיוחד העונה, הם פשוט מסתיימים בטרם עת. 12-13 פרקים לא ממש מרגישים כמו עונה, יותר כמו חצי עונה. וכמעט לכולם לא היו בעיות עם חומר המקור

(למרבה האירוניה באנימה שצפיתי בה חסרה LN או WN והתבססה על משחקי וידאו או רומנים חזותיים היו יותר פרקים 24-50)

סוגי אנימה שנתקלתי בהם:

1. יש חומר מקורי, WN, LN, אפילו מנגה, משום מה במקום רק להגדיל את פרקי האנימה, מנסה להשתלב כמה שיותר באותם 12 פרקים, בסופו של דבר עם בלגן כלומר arifureta shokugyou de sekai

2. מכיל חומר מקור מסיבה כלשהי, במקום להשתמש באופן מיטיבי באותם 12-13 פרקים, בוחר להתקדם בסיפור לאט מאוד ולזרוק כמה חומרי מילוי, מה שמשאיר את סיום האנימה בטרם עת.

(אני חייב להסביר את זה קצת יותר, סדרות כמו Overlord עונה 2, Maou sama Retry, OPM עונה 2, צעדת מוות, הם מסתיימים כל כך בטרם עת שזה מאוד לא ממלא את הקהל, הבעיה היא העובדה שרוב המופעים האלה הם לא יהיו חתיכה אחת וגם לא עקביות, הם הולכים להפסקה של 1-2 שנים, ואז אולי אפילו לא יאספו אותם מאוחר יותר. ראינו את זה קורה עם כמה אנימות מוצלחות אחרות בשנים 2013-2014)

5

• קשור: מדוע אנימה רבות אינן עוקבות אחר המנגה? מדוע בדרך כלל מקצרים אותם ?. מדוע כל כך נדיר לראות בימינו סדרת אנימה ארוכה חדשה?
• הסבר אפשרי יכול להיות ביקוש והיצע, אנימות טובות עם עונות שמסתיימות בטרם עת או עם קולבי צוקים נוטים להיות הרבה יותר אוהדים שמחכים נואשות ורוצים עונה נוספת. אבל זו רק דעתי בעניין ואין לי שום עובדות שתגבו את זה
• אין שום דבר "עדכני" במגמה זו; סדרות נהגו להסתיים בטרם עת, או לרדת חור של פרקי מילוי שבסופו של דבר יבריחו את הקהל. אפשר לטעון שתהיה הפסקה ולחזור לנכס מתמשך מאשר לגרור אותו דרך מילוי עד שכולם יתכוונו.
• במובנים מסוימים מדובר במקרה של הטיה של הישרדות - התשובה ל"איך אין בימינו כמה שיותר מופעים ארוכי טווח, בהשוואה לאופן שבו נארוטו וחתיכה אחת התחילו? " הוא "התוכניות של אז שלא היו נארוטו וחתיכה אחת לא היו ארוכות טווח אז אתה לא זוכר אותן, ואלה שיהיו ארוכות טווח עכשיו לא קיבלו סיכוי לרוץ זמן רב."
• לעזאזל, הביטו אחורה לשנות ה -90 ותראו חבורה של OVA שניסו להתאים סדרות מנגה ארוכות להפליא לשלושה פרקים (למשל Video Girl Ai, שמכסה משהו מוזר כמו כרכים 1, 2 ו -10 של המנגה), או תוכניות שקיבלו פיילוט ואז היו משומרות (למשל דרקון חצי, שרץ זמן רב להפליא כמנגה אבל הכינו רק 2 פרקים).

^{לראות את 'בימים אלה' בשאלה גורם לי כבר להרגיש זקן ... זה המצב כבר די הרבה זמן.}

התשובה הקצרה

פשוט מכיוון שכך זה זמן מה, והתעשייה הציבה את שיטות העבודה שלהן כדי להתאים את לוחות הזמנים של גופי השידור כדי למקסם את הרווח.

התשובה הארוכה

הערה: הרבה מהתשומות שלי כאן מבוססות פשוט על שנים של צפייה באנימה והתעשייה, אלה התצפיות האישיות שלי המנוקדות בקלט העריכה שראיתי גם לאורך השנים.

תובנה טובה על אופן הטיפול בהיקף ייצור האנימה לאורך השנים מגיעה מפינת ANN Q&A של ג'סטין סבקיס (שהושבת כעת) אנסוורמן חזרה משנת 2013 ושוב בשנת 2016 (תודה אחייני)

סקוט שואל: משהו ששמתי לב אליו לאחרונה הוא שנראה שזה הרבה, הרבה יותר נפוץ לראות מופעים שהם רק קורס אחד או קורס מפוצל ולא שניים או יותר קורסים בהשוואה לעשור בערך. למה?

כשהרוב האנימה שודרה בפועל בשעות הערות האנושיות ורשתות הטלוויזיה שילמו בפועל על הכבוד לשדר אותן, אנימת הטלוויזיה נצפתה לחסותה. לעתים קרובות זו הייתה חברת צעצועים, או חברת ממתקים, או אפילו חברת תקליטים. נותן החסות היה מתחייב סכום כסף גדול מראש להפקת המופע, ומפיק האנימה היה עושה את זה, ולעתים קרובות שילב את מוצרי החברה בתערוכה עצמה.

דרך העשייה הזו, שבה כל הכסף הזה הובטח מלפנים, הייתה איטית מאוד להגיב לכוחות השוק. נותני החסות רצו להוציא את המיתוג שלהם לתקופה ארוכה ככל האפשר, ולכן באופן טבעי הם ירצו לגבות מופע ארוך שנים שיעמוד במבחן הזמן. אבל אם המופע הפציץ, ולעתים קרובות זה קרה, זמן ההובלה להכנת אנימה היה כה ארוך, עד שהעבודה כבר החלה בעונה השנייה או אפילו השלישית לפני שכולם הבינו שיש להם אחי גדול על הידיים. נותן החסות אולי ירצה לצאת ולהפסיק לבזבז את כספם, אך מרוב העבודה שכבר נעשתה, הם עדיין יצטרכו לשלם כדי לסיים אנימה בשווי חודשים שאיש לא יצפה בה. זה היה בזבוז כסף עצום.

עכשיו, כשאנימה בשעות הלילה המאוחרות היא הנורמה, רשתות הטלוויזיה מתייחסות לתוכניות כמו פרסומות מסחריות, וועדות הפקה שמייצרות אותן מעוניינות בעיקר למכור תקליטורי DVD ומוצרי אופי. מכיוון שרוב אנימות הטלוויזיה הן למעשה סדרות OAV מהוללות, המפיקים כבר לא חשים צורך לתכנן שתוכנית תהיה ארוכה עד כדי גיחוך בלי לדעת אם זה יהיה להיט. אז בדרך זו, הם מתכננים מופעים של עונה בכל פעם, מחכים שהם יעלו לאוויר, ובדקו אם הם פגעו. אם הם יכהו, אז הם יעשו עונה שנייה ושלישית. זה פשוט הרבה פחות בזבזני ככה.

זה נכון עד היום. כיום, צורות הספונסרים הללו הן בצורה של לקשקש לסובב את המוחות הרעים ועדות ההפקה ולוחות הזמנים נשלטים בצורה מהודקת הרבה יותר בכך שרשתות יהיו חלק מהן. הרבה אנימה בימינו מיוצרת כך מאז תחילת המילניום. שֶׁלְךָ אריפורטה הדוגמה נעשתה על ידי ועדה המורכבת מ- Overlap (תכנון ופרסום של מדיה מעורבת), Hakuhodo DY Music and Pictures (הפקה והפצה), FuRyu (תוכן משחקים ומולטימדיה), AT-X (Broadcaster), Sony Music Solutions (Sound), טורה נו אנה (קמעונאית), אמנויות בנדאי נמקו (אנימציה) ובושירואד (פריטי קידום מכירות וכו ') דברים בסוגריים הם רק ניחוש מהיר ומשכיל על מה כל צד יביא לשולחן.

מדוע ועדות הפקה? במילה אחת: גיוון. אנימה כשלעצמה אינה מתכון לרווח, ולכן עדיף לשאת את הסיכון בהשקעה בין חבורת חברות אם הכותרת תקלוט. גם שיש חברות המתמחות בדברים רבים ושונים כמו מוזיקה, ייצור צעצועים, ליהוק וכו 'מביאה מומחיות מתחומים רבים כאשר הם נפגשים כדי להפוך את מה שהם רוצים לכנות "פרויקט מדיה". למודל זה יתרונות וחסרונות, אך הוא נוטה להעדיף את הוועדה. בבלוג Sakuga יש כתיבה יפה על זה.

עכשיו, כשאנחנו יודעים את זה, נחזור לאורכים של קורסים לסדרות.

מה שהפקה בקורסים מביאה לשולחן היא בעיקר יציבות והפחתת סיכון. אם אריפורטה הוא באמת פלופ, מבחינה כלכלית, הוועדה כנראה תקצר את הפסדיהם ולא תחדש את הפרויקט לפרויקטים מעורבים נוספים ותמשיך הלאה. ניסיון להקדיש משאבים לסדרה ארוכת שנים עם גורם סיכון גבוה יהיה מטופש מבחינה כלכלית.

אך לחברות מסוימות יש עבודות שהן מאמינות בפוטנציאל שלהן או בגיבוי כספי מספיק בכדי ליצור סדרות ארוכות מ -1 קורס. לדוגמא, לקודנשה היה אמון לא מעט טנסורה בשנה שעברה להפוך את זה לסדרה דו-מיתית גב אל גב עם מספיק תוכן שנשאר לעונה נוספת בשנת 2020 אם זה יצליח. ממה שראיתי, זה בהחלט קרה. אדון, איש אגרוף אחדוכו 'נמצאים בסירה דומה, וחלוקה לקורסים מעניקה לוועדות גמישות לזרוק אנימה שעושה רע או פשוט להמשיך ולהפיק עוד יותר עם זמן מה להחזיר ולהפעיל מחדש קמפיינים תקשורתיים, לתת לאנימטורים זמן, לתכנן אירועים וכו'. .

כמובן שישנם גורמים נוספים שיכולים להשפיע על משך האנימה כמו איך שהגיבו כמה מגיבים על היצע וביקוש, והמתינו להתעדכן בחומר המקור או אפילו בסוגיות משפטיות, אך אני חושב שמבנה הוועדה / קורס הוא הסיבה העיקרית לכך.

2

• 2 יש כאן גם פוסט נוסף של Answerman בנושא זה: animenewsnetwork.com/answerman/2016-09-26/.106891
• 1 תפיסה טובה, ידעתי שיש דברים בטורים שלו אבל לא זכרתי שהוא ענה על זה לא פעם.