כל יו-קאי מ- Yo-Kai Watch !!
לאחרונה התוודעתי לתהליך גוון המסך. הנה סרטון קצר להפניה. מדוע זה היה, ומדוע זו עדיין הטכניקה הבולטת לצביעת מנגה? אילו יתרונות יש לצלילי מסך על מילוי גווני אפור?
לשם הבהרה, מילוי הוא כאשר אמן משתמש בצבע אחיד כדי לצבוע אזור אחד לחלוטין (עם סמן, צבע, עיפרון וכו '...). 3
- אני לא מכיר את המינוח - האם "מילוי גווני אפור" יש לך תמונה דיגיטלית וממלא אזור בצבע (למשל באמצעות כלי הדלי)? או שזה דבר שאתה יכול לעשות אך ורק בעזרת כלים אנלוגיים (עט, נייר, דיו וכו ')? אם זה הראשון, אני חושד שהסיבה היא בעצם שרטוט המנגה היה תהליך שאינו דיגיטלי ברובו מאז הקמתו, והתעשייה איטית להשתנות.
- הייתי אומר שזה בגלל גמישות וערך אמנותי. אבני חן אינן מוגבלות רק להוספת גווני אפור לתמונה, ואילו מילוי גווני אפור הוא כנראה (אני מנחש רק על פי השם, מכיוון שאני לא יודע מה זה בעצם). כמו כן, תמונה המשתמשת בגווני אפור באמת נראית שונה לגמרי מזו שמשתמשת באבני מסך. אתה יכול גם לשאול: מדוע מנגה נמשכת בעבודת יד ולא בגרפיקה ממוחשבת? יש מספר מאנגות עם CG בתוכו, והן מכונות בדרך כלל "קר". CG גם נוטה להיות פחות פופולרי בקרב האוהדים.
- אה מצטער. מילוי, בין אם הוא דיגיטלי ובין אם לאו, מציין שאזור שלם הוא גוון אחד. עדכנתי את השאלה כדי לציין את ההגדרה.
אלה נקראים נקודות בן-יום. תלוי בגודל ובמרווח של הנקודות, תוכלו ליצור גוונים שונים בעזרת צבע יחיד - או, עם לוח צבעים מוגבל תוכלו לייצר גוונים שונים שאינם זמינים עבורכם.
זה משמש לעתים קרובות חסוך בעלויות ההדפסה, מכיוון שאתה יכול לקבל מגוון רחב של גוונים / צבעים עם שימוש קטן יותר בדיו וללא צורך ברמות לחץ שונות.
מכיוון שמנגה היא לרוב מדיום חד פעמי, שמירת עלויות נמוכה היא לעתים קרובות בראש סדר העדיפויות של מגזינים וכאלה להשיג רווח - מבלי להעלות את המחירים לצרכנים.
ייתכן שתראה זאת גם במדיום הדפסה אחר שאינו מנגה - כמו עיתונים בחינם / בעלות נמוכה:
זה נקשר לקומיקס במזרח ובמערב - לעתים קרובות כל כך מופעים ישתמשו בו גם לצרכים אמנותיים.
טקסטים אחרים נוצרים, כמו סימני מהירות, נוצץ שוג'ו וכאלה - ופשוט, הם משמשים כי קל ומהיר יותר להשיג את האפקט הרצוי.
בנוסף לאספקת אסתטיקה מסוימת, זה מבטיח שצבע מוצל בצורה אחידה באופן אחיד, ואילו בעת צביעה ידנית קל לקבל גוונים לא אחידים על ידי זווית או לחץ שונה על פני תמונה.
1- 1 שים לב גם שהכנת מנגה למו"לים גדולים היא גם תהליך שיתופי, וניתן להאציל הצללה לעוזרים פחות מיומנים. לכן עדיף להשתמש במשהו שיכול לייצר תוצאות עקביות ומקובלות - screentone - ללא סיכון לאיבוד איכות בגלל הצללה לא מיומנת.
זה לא מעשי להשתמש בצבע אחיד או בגוון אפור בעת הדפסת מנגה ורוב הצורות האחרות של מדיה מודפסת. פעולה זו תדרוש שימוש בדיו נפרד בכדי להציג כל צבע או גוון. במקום זאת, רוב שיטות ההדפסה משתמשות במספר מצומצם של צבעי דיו המשולבים עם הרקע ודיו אחרים באמצעות נקודות (צורות אחרות) כדי להציג צבעים וגוונים אחרים. לדוגמא מדפסת הזרקת דיו טיפוסית משלבת נקודות ציאן, מגנטה, צהוב ושחור כדי לייצר צבעים שונים, ואילו העמודים בשחור-לבן של רוב המנגה משתמשים בדיו שחור בלבד. גוונים שונים של אפור שניתנו משתמשים בטכניקות כמו בקיעה ואבני סקרינט.
לדוגמא הנה עטיפת הכרך הראשון של הטנקובון יוקוהמה קאידאשי קיקו מאת היטושי אשיננו:
אמנם נראה כי אותיות הכותרת הן בצבע אחיד, אך אם אתה מסתכל מקרוב הן למעשה מורכבות מנקודות צבעוניות שונות:
הכריכה הופקה ככל הנראה על ידי לקיחת הגרפיקה המקורית, כיסוי הכותרת, ואז שימוש באיזושהי תהליך הרפטינג כדי לייצר משהו שניתן להעתיק מכונות הדפוס הצבעוניות של המו"ל.
בפנים המנגה בשחור-לבן והשימוש בנקודות ובבקיעה לייצוג אזורים בגוונים שונים של אפור ברור יותר. כשהמנגה פורסמה במקור היא הייתה באנתולוגיית המנגה "אחר הצהריים", כנראה על נייר עיתון צבעוני זול. תהליך ההדפסה כאן אינו תומך בסדר, כמעט בלתי אפשרי לראות בעין בלתי מזוינת, בשימוש בחצי משטח על כיסוי נפח הטנקון.
אתה יכול לראות את הצללים על זרועותיה של הדמות הנמשכות באמצעות בקיעה נמשכת ביד, בעוד שאבני מרהיבים משמשות להצללת מכנסיה, שערה ומעקה השמירה ברקע. אתה יכול גם לראות היכן נוספו פרטים מצוירים ביד לעננים המוגדרים ברקע.
אם נעשה שימוש במילוי גווני אפור מלא באזורים אלה, הדבר ידרוש שימוש בדיו נפרד לצורך שימוש בגוון. יהיה צורך לייצר לוחות הדפסה נפרדים לכל גוון, ותהליך ההדפסה יצטרך להבטיח שכל אחת מהן הוחלה במדויק על הדף כדי שלא תעבורנה יחסית זו לזו. זה יעלה באופן דרמטי את עלות ההדפסה של מה שהיה במקור מגזין חד פעמי זול.
לחלופין, הדפים המלאים בגווני אפור יכולים להיות מרופדים או להיות מנוגדים בצורה דיגיטלית באופן דומה לכריכה. זה יאפשר להשתמש בפלטה אחת עם דיו שחור, תוך שמירה על עלויות ההדפסה זהות, אך התוצאה תיראה די גסה. הנקודות לא יכולות להיות עדינות כמו בשימוש על הכריכה. על נייר עיתון זול הם פשוט היו מדממים יחד כדי להפוך את כל הדף לשחור. עם נקודות גדולות יותר, זה ייראה כמו תמונה מטושטשת ברזולוציה נמוכה. זה לא יכול להיות כמעט טוב מה שניתן לייצר באמצעות שימוש נבון בציורי טקסטיל והצללה ידנית.
11- אתה מבלבל בין רצועת הדפסה להדפסה עם מרתק. העיקרון זהה, אך הרפטינג להדפסת צבעים (כולל אפור) הוא תהליך רפרודוקציה (ליצירת עותקים מרובים), אשר לאמן המקורי אין שליטה עליו (זה נקבע על ידי המדפסת), בעוד ששימוש פעיל ב screentone הוא תהליך הצללה אשר לאמן יש שליטה מלאה (בבחירת תדירות המסך ומה לא).
- @ Vun-HughVaw לא, אני משתמש נכון בשני המונחים.
- לא באמת. החלק "דפוס הרצועה לצבע" נקבע על ידי המדפסת. אף אחד לא דעתם הנכונה ממש מציירת בחצי. הם מציירים בצבעי מים ישנים וטובים או בכל המדיום שהם רגילים אליו. לכן אם אתה רואה צבע בחצי, הוא משוכפל - לא המקור. השווה זאת לסקרנטון, שנוסף ישירות מההתחלה. אמנים קונים גיליונות של סקרנטון מנוקד רצועות ומיישמים אותם על הרישומים בשחור לבן, כך שנקודות הרפטון הללו מקוריות.
- ומי בכלל מדפיס באמצעות דיו נפרד (אפור, אני מניח?) כמו שהצעת בכל מקרה? שמעתי שיכולה להיות מחסנית אפורה נוספת לשימוש יחד עם מחסנית שחורה כברירת מחדל, אבל זה יהיה מטורף לחלוטין להדפיס עם דיו נפרד לכל גוון אפור אחד.
- תחשוב על זה ככה: עבור יצירות אמנות צבעוניות - צייר בכל מה שאתה אוהב, דפוסי הרצועה אינם מהווים עניין שלך ובלתי רלוונטי לחלוטין מכיוון שזה מה שמדפסות מייצרות (ולכן אין טעם להכניס את החלק הזה לתשובתך). ליצירות אומנות בשחור לבן, השתמשו ביריעות סקרנטון מראש.
