BOEING 747 נחיתה עם יציאה B747 DILTY SMILE במהלך השקיעה (4K)
כאשר אני צופה באנימה, אני מאמין לעתים קרובות להבחין בתנועה יחסית של חזית (למשל דמויות, אביזרים) לרקע (למשל נופים, תוכנית 2). אני כמובן מתמקד בחזית, ורק "רושם" את הרקע. אני קצת נזכר שבסרטים, למצוא מקומות לצלם סצנה זו משימה "פחותה" שהוקצתה לאנשים צעירים, פחות יקרים, פחות יצירתיים. ואז האדם היצירתי יעריך 3-4 אפשרויות המוצגות, ובוחר מקום אחד שישמש לאחר מכן לצילום הסצנה. לפיכך תהיתי, אם ציור הרקע באנימה נעשה בצורה דומה, שהוא מועבר לאדם אחראי מסוים, וכי החזית מצוירת על ידי האחראי האמנותי העיקרי - או - האם שניהם נעשים על ידי אותו אדם - או - האם קיימת משלחת ציור אחרת בקרב אנשים שונים?
3- אני לא ממש מבין למה אתה מתכוון "תנועה יחסית של חזית לרקע". אתה יכול בבקשה להבהיר?
- אני יודע שלפעמים הרקע והחזית נעשים במצלמות שונות בשנייה אם צריך להיות הרבה פעולה בחזית, אבל אני לא בטוח אם זה מה שאתה מדבר עליו.
- אם אני מבין נכון את שאלתך. אתה שואל אם החזית והרקע נעשים על ידי אותו אדם. או שהרקע נעשה על ידי מישהו אחר מכיוון שהוא פחות חשוב?
רקעים ודמויות מיוצרים בדרך כלל על ידי אנשים וחברות שונות לסרטים וסדרות, אך אין פעילות פחות יצירית מאחרת כפי שתשובתך מרמזת.
לדוגמה, Kusanagi היא חברה המתמחה ברקע לאנימה רבים המיוצרת על ידי אולפנים שונים כמו מחכה בקיץ (צוות ג'יי.סי) ו חליפה ניידת Gundam 00 (זריחה). המאמר של ANN על המתנה בקיץ מציג חברות ואנשים המעורבים בתהליך, המנהל האמנותי מקוסאנאגי (רקע) ולא מג'יי.סי סגל (הפקת אנימציה).
שינוי הראייה מחברות לסופרים, ראיון זה של NHK מראה כיצד מקוטו שינקאי וצוותו מייצרים רקעים ולוחות סיפור (12: 09 ~ 13: 40). הוא יורה בסצנה באמצעות מצלמה ואז העביר חומר זה לעוזריו. במקרה זה משימה זו נלקחת על ידי הבמאי עצמו, ומשאיר את הצוות עובד על החומר שסיפק על פי לוח התכנון.
עם זאת, מקוטו שינקאי החל את דרכו כאנימטור עצמאי עם הושי נו קו, שם הוא עושה אנימציה, רקעים ודמויות לבד, כך שהכלל הזה לא בהכרח חל על הפקות עצמאיות בהן הצוות מוגבל.
בתשובה זו המכסה את כל תפקידי המפתח של הפקת אנימציה, בין לבין מצוטט כעבודה "יחסית לא יצירתית", לכן כשאתה שואל על עבודה (יחסית) לא יצירתית אין דיכוטומיה על רקע חזית (כצופה) אלא דיכוטומיה יצירתית-חוזרת (כעבודה).
