המלצת אנימה מס '1: Gintama (משנה בת"ת)
נראה שהכלל הכללי הוא שמילוי מיוצר כאשר מייצרים אנימה מהר יותר מהמאנגה. הדבר שאני פשוט לא מצליח להבין הוא
- איך לוקח פרק פריקי שלם יותר זמן להפיק מאשר מאנגה שלמעשה רק שווה ללוח סיפור.
- מדוע שהם יתחילו לייצר חומר מילוי אקראי ולא רק לעקוף את המנגה בסיפור שלהם.
זאת אומרת, האם זה דבר תרבותי יפני שבו ניתן הרבה קרדיט למחבר המנגה והוא אינו רשאי לשתף פעולה עם אחרים כדי להאיץ את הייצור או שזה דבר תרבותי שבו היפנים דווקא אוהבים את אותם חומרי מילוי או מה ? אחרי הכל, יש הרבה תמריצים כלכליים לא לייצר פרקי מילוי מכיוון שהם נוטים לעצבן מעריצים מאוד ועדיין לעלות הרבה להפיק.
10- אולי רלוונטי?
- 1 - מכיוון שמנגה נמשכת בדרך כלל רק על ידי המנגקה ואולי כמה עוזרים, ואילו אנימה מצוירת על ידי עשרות או מאות אנימטורים. 2 - כי אז אתה מסתיים עם דברים כמו סדרת FMA 2003 או HxH 1999, ולאחר מכן המעריצים רוצים לראות את סיפור המנגה בפועל הפך לאנימה (אחווה או HxH 2011).
- אם יש לך מספר שאלות, אנא פצל אותן. כפי שמרמז מרון, אחת השאלות שלך היא כפילות. כמו כן, החלק השני של שאלתך נטען
- @ ton.yeung ובכן, לכתיבת קשת מילוי מורכבת לוקח הרבה זמן גם לכתוב ... זאת אומרת, אז עדיין מנקודת מבט כלכלית יהיה יותר הגיוני לשלוח את אותו כותב לעזור למנגקה. או אפילו יותר הגיוני פשוט להתמקד במנגקה בסיפור ב 100% ואחרים יעשו את עבודת ההפקה.
- למסע הצלב של כרנו היה סוף משלו, שכן האנימה עקפה את המנגה. למען האמת, סיום האנימה היה נורא ולא טוב יותר מכל מילוי אקראי אחר. לפחות מילוי שאתה יכול לדלג עליו.
TL; DR - זה בגלל שמבחינה כלכלית זה משתלם לסדרת אנימה ארוכה ופופולארית יותר. זה מאפשר להם לשמור על משבצת השידור, כמו גם נותני חסות ומפרסמים, על ידי הקרבת מעט איכות.
ראשית, יש לציין כי להרבה אנימה אין מילוי. פרקי מילוי נפוצים רק באנימה פופולרית ארוכת שנים כמו חתיכה אחת, נארוטו, או לְהַלבִּין. הסיבה לכך היא מודל הרווח המסוים שיש להם. מופעים ארוכי טווח אלה מרוויחים באמצעות חסויות ופרסומות. לעומת זאת, יצירות קצרות יותר, במיוחד אנימה בשעות הלילה המאוחרות, מרוויחות רק באמצעות מכירות של בלו קרני וסחורות אחרות. לפיכך, עבור תוכניות ארוכות טווח, איכות הפרקים הבודדים מעוררת דאגה מעט פחות.
בהתחשב בכך שהפרקים צריכים להיות באורך של כ -20 דקות (לא כולל רצפי OP ו- ED) וישודרו פעם בשבוע כדי להשתלב בלוחות הזמנים של תכניות טלוויזיה, האנימה כמעט תמיד צריכה לעבור מהר יותר מהמאנגה. לפיכך, יש למעשה 3 אפשרויות מה לעשות. לרוב, הם פשוט יוסיפו כמה פרקי "מילוי" לא רלוונטיים מדי פעם. זה נוטה לגרום לצופים לא מרוצים אם הם נפוצים מדי, אך אולפני ההפקה קבעו כי הצופים נוטים פחות להפסיק לצפות אם חומרי מילוי משודרים מאשר אם האנימה פשוט לוקחת הפסקה.
אפשרות נוספת היא לקחת הפסקה בכל פעם שהאנימה מתקרבת למנגה. זו האסטרטגיה גינטמה לוקח כמו גם את רוב האנימה בשעות הלילה המאוחרות הפופולריות מספיק בכדי להתאים אותן במלואן (למשל לאהוב- Ru). זה מביא לאיכות גבוהה יותר, אך קשה יותר לשמור על חסויות וחריצי טלוויזיה כאשר התוכנית משודרת לעיתים רחוקות, והצופים עשויים להוריד אותה במהלך ההפסקה. חתיכה אחת עשה זאת לעיתים ושידר חומרי מילוי בזמנים אחרים. האפשרות השלישית היא לנטוש את המנגה לחלוטין ולכתוב סיפור מקורי. כמה עבודות שעשו זאת הן אלכימאי מתכת מלא (המקורי), הייאט נו גוטוקו (עונה 1), האנטר x האנטר (מקורי) ו- אוכל נשמה. זה היה אמור להיות הרבה יותר פופולרי, במיוחד בשנות התשעים, אבל זה מקשה על המשך האנימה והאוהדים בדרך כלל לא מרוצים מהשינויים, כך שבימים אלה זה נהיה נדיר מאוד. שימו לב כי בסופו של דבר 3 מתוך 4 אלה נאלצו להפעיל מחדש או שיהיו להם רטקונים גדולים כדי להמשיך בהמשך אנימה, והרביעי לא היה למרות מעקב גדול פשוט בגלל הקשיים הכרוכים בכך.
אז במילים פשוטות, לתוכניות ארוכות השנים האלה יש מילוי מכיוון שזו האופציה הטובה ביותר לשמור על חריצי הטלוויזיה, הספונסרים והצופים שלהם. זה אמנם עולה קצת איכות, אבל זה מקובל בתוכניות פופולריות מאוד כאלה, שבהן האיכות פחות חשובה.
באשר למה הם לא יכולים רק לזרז את הפקת המנגה כדי להתאים את האנימה, זה לא באמת יהיה אפשרי. הפקת מנגה נעשית בעיקר על ידי מנגקה אחת עם עורך ולפעמים עוזר אחד או יותר, בעוד בפרק אנימה בודד עשויים לעבוד עליו עשרות אנימטורים. במקרה של יצירות פופולריות, בעצם כל מה שיכול להיות מושאר לעוזרים. מלבד פיצול הסיפור ויצירות האמנות, לא ניתן לעשות הרבה כדי להאיץ את התהליך, ומעט מנגקה רוצה לעשות זאת (אם כי זה נעשה בחלק מהמקרים).יתר על כן, מנגאקה כבר עמוסים עד כדי גיחוך; קצב ייצור המנגה כרגע הוא מהיר ככל שניתן לייצר. כדי להיפטר מחומרי המילוי, יהיה צורך להאיץ את הייצור באופן משמעותי (בערך 50-100% מהר יותר עבור רוב העבודות), וקשה לדמיין דרך לעשות זאת.
בנוסף, זה לא ממש יעזור לייצר את המנגה מהר יותר. מרבית המאנגות הללו משוחררות במגזינים שבועיים המכילים פרק מכמה עבודות. אם תאיץ את ההפקה בצורה דרסטית, פירוש הדבר היה שניתן יהיה לכלול פחות עבודות בגיליון יחיד. סביר להניח שזה לא באמת יגדיל את ההכנסות, מכיוון שעבודות אלה בדרך כלל מכוונות לילדים צעירים ומתבגרים ללא כמות גדולה של הכנסה פנויה, אך הדבר יגדיל באופן דרסטי את עלויות הייצור לסדרה. בהתחשב בכך שהמנגה והאנימה מיוצרים על ידי שתי חברות שונות לחלוטין, שמעט יחסית מעט מנגות אי פעם מסתגלות לאנימה, ושהמנגה לרוב משתלמת יותר מהאנימה, אין באמת שום סיבה (ואין דרך מציאותית) להאיץ את מנגה רק לצורך ביטול חומרי מילוי אנימה.
2- אני מאוד אוהב את התשובות הקונקרטיות באשר לאנימה / מנגה ספציפית שעשתה את זה כדרך X, ואני סקרן אם תוכל לספק דוגמאות למקומות שבהם הפקת המנגה חולקה לפי סיפור / יצירות אמנות
- 2 @ user2813274 רוב העבודות של קלאמפ עושות זאת. לאהוב- Ru עולה גם בראש, כמו גם הודעת פטירה ו בקומן (שניהם על ידי אותו זוג). אני בטוח שיש עוד דוגמאות, אבל זה די נדיר. זה אולי הנפוץ ביותר עבור סדרות ספין-אוף; לדוגמה, סאקי אחיגא-חן נכתב על ידי מחבר הסדרה הראשית סאקי, אבל היה מאייר נפרד.
התשובה של לוגן מכסה את רוב הנקודות הרלוונטיות, אבל אני גם רוצה להוסיף שבמקרים רבים, פרק אחד של מנגה אינו סיפור מספיק כדי למלא פרק אחד של אנימה. לעתים קרובות אתה צריך שניים או אפילו שלושה פרקים של מנגה כדי שיהיה לך מספיק סיפור לפרק אנימה. אז זה לא יספיק רק להפיק את המנגה פרק אחד לפני המקום בו נמצא סיפור האנימה; תצטרך להקדים שניים או שלושה פרקים. זה לא אפשרי מהסיבות שתיאר לוגן.
סדרות אנימה בוחרות דרכים שונות להתמודד עם בעיה זו. זה תלוי הרבה בסדרה המסוימת:
- באנימה של דרגון בול זי היו הרבה עימותים נוספים והחלפות מכות לא חד משמעיות מאשר במנגה, שמילאו את הזמן כדי שהסיפור יוכל להתקדם לאט יותר. אמנם זה לפעמים התעייף, אך בדרך כלל הייתה זו דרך השפעה נמוכה למתוח פרק מאנגה כדי שייקח פרק שלם.
- לעומת זאת, לאלכימיסט המלא של מטאל היה תחושת המשכיות הדוקה הרבה יותר, כך שלא ניתן היה להאט את הסיפור מבלי לפגוע בו. הסיפורים הקודמים התנגנו בעיקר כמו במנגה; מאוחר יותר, אנימה משנת 2003 נקטה את דרכה. כמה סדרות אחרות עושות זאת בצורה קטנה; לדוגמא, אריה עשתה סיפור מקורי בשלב מוקדם שהציג כמה מהדמויות הראשיות, כאשר במנגה הדמויות הללו הוצגו בסיפורים נפרדים.
- סדרות אפיזודיות יותר, כמו יורו יורי, ישלבו לפעמים פרקי מנגה מרובים לפרק אנימה יחיד; במקרים אלה, המנגה עצמה הכילה בדרך כלל את מה שאפשר לכנות "מילוי", סיפורים שניתן להעביר בזמן מבלי להשפיע על המשכיות, ולכן מפיקי האנימה משבצים אותם לפי הצורך.
יצירת חומר מילוי מקורי היא דרך נוספת לפתור בעיה זו. זה עובד בצורה סבירה כשיש לך תוכנית עם תחושת המשכיות חזקה למדי, כלומר לא ניתן למתוח, לשלב או להחליף את הפרקים, ואתה לא רוצה לעשות סיפור חדש לגמרי. התשובה של לוגן מביאה סיבות אחרות מדוע הצוות יכול לבחור בשיטה זו.
לתת יותר מבט על דמות או אירוע שלא היו מסוגלים בעבודה הכתובה. לא לכל הדמויות יש זמן להתפתח או להתקיים בספר. למשל אנו יודעים שיש לאקונומיקה 13 חוליות, אך רק באנימה אנו באמת מכירים את הרקע של הדמויות חסרות משמעות לעלילה. שאלה זו נובעת מספר מול טלוויזיה.
תמיד יהיו יותר פרטים (מוסמכים במילים) בממוצע בספרים בהשוואה לטלוויזיה. אם כי תמיד יהיו יותר פרטים (מוסמכים בתמונות) בטלוויזיה בהשוואה לספרים. פשוט פירוש הדבר שלשני נפרדים אלה יש מטרה שונה, האחד הוא פרספקטיבה חזותית להציג ואילו שני הם פרספקטיבה כתובה.
תרגום התקשורת והמטרה מאפשר חופש רב יותר בעדיפות הפרספקטיבה. בספר סצינה של קרב עשויה לקחת פרקי קרב (דוגמת כעסו של שורה) ואילו הטלוויזיה עשויה להעניק לה באינטרנט חצי פרק (15 דקות). כמובן, החלטות אלו על תפיסה יכולות להשפיע על המשכיות הסדרה המובילה לתחושות השליליות של "פרקי מילוי.
0
