מופע תמונות האימה הרוקי \ "טרנסווסטיט מתוק \"
בפסקאות ההקדמה של סטודיו הביקור בסטודיו קולורידו: סטודיו לאנימציה דיגיטלית מתקרב מאת נאויה קוג'י שפורסם באוקטובר 2015
[...]
כיום, רבים מאולפני האנימציה היפניים מסתמכים על נייר ועפרונות כדי לייצר אנימה. למרות שחלקים מסוימים עודכנו, זהו הסגנון היפני המסורתי של הפקת האנימציה שהועבר כבר עשרות שנים.
העולם נמצא כעת בעידן האינטרנט והכלים הדיגיטליים. אולפני האנימציה מחדשים את התרבויות החדשות הללו, אך האולפנים היפניים נשארים בעולם של נייר ועיפרון. [...]
גם כיום, אולפני האנימציה היפניים עדיין משתמשים בעפרון ובנייר כדי לייצר אנימציה.
מדוע הם לא יכולים לעבור משיטה זו ולעבור לציור יד דיגיטלי לייצור אנימציה מכיוון שזה הרבה פחות זמן? מדוע אולפני אנימה אינם יכולים להשתמש בטאבלטים גרפיים (למשל Wacom) כדי לצייר ולהנפיש במקום להשתמש בעפרונות, ניירות ומחק מכיוון שהוא אולי מיושן ומיושן?
11- אני מאמין שהוא מתכוון מדוע ככלל לא ננטשת שיטה הדורשת מאמץ כה רב. זה נראה לי מעניין אז הצבעתי את זה, ביטלתי את ההצבעה שהייתה לה בעבר.
- @ אדון: אני לא משוכנע שזה בעצם דבר. בהתחשב באופי האנימציה, אין זה סביר שאף סטודיו ישתמש בעקמונות ובנייר בייצור רצפי אנימציה. אם יש מקור המציין שזה המקרה, שאלה זו הופכת לעניינית ומעניינת. בלעדיה השאלה היא ספקולטיבית במקרה הטוב.
- ואנחנו אומרים שעליך לספק הוכחה להצהרותיך בצורה של התייחסויות אמינות. מצא קישורים לכמה מאמרים או כתבי עת המסבירים כיצד אולפני אנימה "אינם יכולים להשתמש בטאבלטים גרפיים" והוסיפו אותם לפוסט שלך. אחרת השאלה שלך היא מחקרית בצורה גרועה ואולי מבוססת על הנחת יסוד שגויה.
הנה מאמר מעניין על אופן הפעולה של תהליך הפקת האנימה.
הנה קטע שמצאתי מעניין במיוחד (ורלוונטי!):
1הדבר החשוב ביותר הוא שהמסגרות עדיין נמשכות בעבודת יד, ואין אנימציה שביניהם מדומה על ידי מחשב. יש כמה אנימטורים שמציירים אנימציה דו-ממדית ישירות למחשב, אבל באנימה זה מוגבל במידה רבה להפקות אנימציה סולו ולא לאנימה מסחרית. התעשייה מעדיפה זאת מכיוון שהאנימטורים בדרך כלל נוחים ומסוגלים יותר בשיטה זו, והיא מאפשרת בדיקה ותיקון קלים יותר של מסגרות בלוחות זמנים הדוקים לפעמים.
- זה על שימוש בטאבלטים גרפיים באנימציה ביד ציור דיגיטלי
עבודות קו האנימציה דורשות דיוק גבוה, מה שבתורו יש צורך בטאבלט / מחשבים מצוירים יותר.
הרבה בין בני הזוג מיוצרים מעבר לים. לאחר שהייתי באולפן קטן בסין, אני מרגיש שהאולפן לא יוכל להרשות לעצמו מכשיר כזה עבור כל אנימטור.
כמו כן צריך לקחת בחשבון כמה שינויים בעת ציור דיגיטלי. מסכי טאבלט הם בעלי חיכוך נמוך מאוד בהשוואה לעפרון על נייר, מה שאומר ללמוד מחדש כיצד משתמשים בשרירים ושומרים על יציבות. זהו אסור על אולפנים מבוססים, מכיוון שהם נמצאים כל הזמן בלחץ זמן.
צביעה דורשת פחות דיוק, וניתן לבצע אותה על ידי עכבר, כך שאלה נעשים דיגיטלית באולפן.
2- אז למה בדיוק סטודיו האנימה היפני עדיין משתמש בעפרון ונייר גם היום? למה לא לעבור לטאבלט גרפי?
- @ user25750 גם אם הם עושים זאת (מתגברים על כל האימונים), הם לא מרוויחים שום דבר באמת אם התווך עדיין עוקב אחר עבודתם באמצעות עיפרון ונייר.
אני חושב שהתקורה של אספקת מחשבים ורישיונות לכל אנימטור, יחד עם העלות של העסקת אנשי צוות נוספים כצוות IT לתחזוקת רשתות ומחשבים יכולים בקלות לעלות לעלויות ייצור. לאחר מכן, הם יצטרכו לשכור אנימטורים שהוכשרו לשימוש בתוכנה בה משתמש האולפן.
אולפנים קטנים יותר לעיתים קרובות מבצעים מיקור חוץ בחלקים מהאנימציות שלהם באולפנים כדי לעשות אנימציה ממוחשבת. כמו כן, אולפנים רבים משתמשים במחשבים כדי לצבוע יצירות אמנות, לעשות רקעים ולהרכיב. באולפנים גדולים יותר עשויים להיות צוותים בבית שיעשו את עבודת המחשב.
